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  1. Katy Perry Loses 'Dark Horse' Copyright Trial A jury has found Katy Perry liable for copying the underlying beat of Marcus Gray’s 2008 Christian rap song “Joyful Noise” for her hit single “Dark Horse” in a verdict handed down on Monday (July 29) in Los Angeles federal court. Also found liable were Perry’s “Dark Horse” collaborators Lukasz Gottwald (Dr. Luke), Karl Martin Sandberg (Max Martin), Henry Walter (Cirkut), songwriter Sarah Hudson and Jordan Michael Houston (Juicy J), as well as Capitol Records, Warner Bros. Music Corporation, Kobalt Publishing and Kasz Money Inc. Perry and her collaborators were sued in 2014 by Gray (aka Flame), who claimed they had used the beat from his 2008 track “Joyful Noise” in “Dark Horse” without permission. Chike Ojukwu, who created the beat, and co-writer Emanuel Lambert were also plaintiffs in the case. After a trial lasting seven days, the jury of six women and three men ultimately decided in favor of the plaintiffs, who set out to prove that Perry and her co-defendants had -- either knowingly or unknowingly -- copied the “Joyful Noise” beat for “Dark Horse.” Judge Christina A. Snyder had previously granted a joint request for a bifurcated trial, with today’s judgment concluding the liability portion. The damages portion of the trial will begin Tuesday. Today’s outcome follows a landmark 2015 decision in the trial over Robin Thicke’s “Blurred Lines,” in which a jury ordered Thicke and his co-writer/producer Pharrell Williams to pay a combined $7.4 million to the estate of late soul singer Marvin Gaye for infringing the copyright of Gaye’s 1977 song “Got to Give It Up.” In March 2018, the Ninth Circuit Court of Appeals upheld the district court ruling, which was largely seen as setting a precedent for future copyright infringement lawsuits, few of which ever make it to trial and many of which are settled out of court. Like “Blurred Lines,” “Dark Horse” also proved to be a hugely popular pop hit, reaching No. 1 on the Billboard Hot 100 in 2014. One of the main differences between the two cases was the availability of the plaintiffs’ songs; while “Got to Give It Up” was a massive hit that went on to become one of the best-known songs in the legendary Gaye’s discography, “Joyful Noise” was a Christian rap song that, while apparently popular with Christian audiences (it had nearly 5 million views combined on YouTube and MySpace, and the album on which it appeared, Our World Redeemed, was nominated for a Grammy), never enjoyed significant mainstream popularity. That lack of availability was a core argument of the defense, with Perry, Dr. Luke and co-writer Max Martin all testifying that they had never heard “Joyful Noise” prior to being sued and defense lawyers arguing that out of trillions of YouTube views between 2008 and 2012, the “Dark Horse” writers were highly unlikely to have come across Gray’s religious-themed track. They also argued that because Ojukwu created the beat independently and later licensed it to Gray, “Joyful Noise” itself was a derivative work and that the plaintiffs therefore had no legitimate copyright claim to the beat on its own. On the plaintiffs’ side, Gray, co-plaintiffs Lambert and Ojukwu and Gray’s wife and manager Crystal Gray all took the stand, along with musicologist Todd Decker, who independently determined that Perry and her co-defendants had “borrowed” the beat from “Joyful Noise.” Defendants countered that testimony with their own expert, New York University musicologist Lawrence Ferrara, who said that “Dark Horse” wasn’t substantially similar to Gray’s song and that it contained basic elements common across countless other tunes, including such staples as “Mary Had a Little Lamb,” “Jolly Old St. Nicholas” and “Merrily We Roll Along.” Another angle employed by the plaintiffs was establishing Perry’s short-lived career as a Christian pop singer in the early 2000s and her background as the child of two pastors -- the implication being that she may have been more predisposed to have come across “Joyful Noise” because of her history. But Perry testified that she was “mostly always listening to ... secular music anyway,” even during the Christian-pop phase of her career. Perry was not present for the reading of the verdict Monday afternoon. https://www.billboard.com/articles/business/legal-and-management/8524466/katy-perry-dark-horse-guilty-verdict-dr-luke-max
  2. ACUSAN A SHAKIRA DE PLAGIAR A BEYONCÉ Y JLO CON SU NUEVO VIDEOCLIP "Clandestino", el nuevo video de Shakira y Maluma creó un gran alboroto en redes sociales, pues hizo que acusaran a la cantante de intentar plagiar a Jennifer Lopez y a Beyoncé. El clip, que en menos de un día reunió más de 4.3 millones de reproducciones muestra a la intérprete bailando sensualmente en el mar, junto a Maluma, y luciendo sus curvas en atrevidos trajes de baño. En cuanto el video fue publicado las críticas comenzaron a lloverle a los colombianos, como @gracevic7 que escribió, "Me gusta mucho la canción, pero el video para nada. Creo [que] le faltó creatividad. Muy, muy aburrido". Sin embargo, los señalamientos más duros fueron de quienes compararon su trabajo con el de JLo y Beyoncé acusando a Shakira de una clara falta de originalidad e ideas. "¿Otra vez un video así? Tanto dinero que tienen, tan buenos que son en lo que hacen y siempre haciendo los mismos videos", declaró @denn.varela. En el caso de Jennifer, los fans se refieren al clip de "I'm into You", que publicó en el 2011 y en el que aparecía junto a William Levy cantando y bailando en la playa, con un par de trajes de baño y vestidos similares a los que usó Shakira en su video con Maluma. Mientras que otros afirmaban que en realidad se parece más al video de "Drunk in Love" de Beyoncé, que protagoniza con Jay-Z y que se popularizó en el 2013. https://www.telemundo.com/entretenimiento/2018/07/28/acusan-shakira-de-plagiar-jennifer-lopez-y-beyonce-con-su-nuevo-video?image=8724570
  3. Guionista chilena asegura que nueva teleserie mexicana plagió su guión de "Ámbar" de Mega. "Tenías que ser tu", se llama la producción que la estaría plagiando La teleserie "Ámbar" de Mega se estrenó en 2016 y contaba la historia de de una madre y su hija que se mudan desde el sur a Santiago en busca de nuevas oportunidades. Estando en la capital, la menor, que ha crecido sin conocer a su padre, se decide a buscarlo. Es esta la historia que la guionista Daniella Castagno reclama están plagiando en México con la nueva apuesta llamada “Tenías que ser tú”, cuyo estreno está previsto para el 12 de marzo próximo en el canal Las Estrellas. "La teleserie de la que soy autora ; “Ámbar” se estrenará en México con el nombre #TeniasQueSerTu “ . Es el mismo argumento , solo cambian nombres y no me reconocen como autora", dijo la escritora Recordemos que Castagnotambién ha participado de otroas exitosas teleseries tales como "Brujas", "Papá a la deriva", "Rojo y Miel" y "Aquí mando yo". ¿Se parecen ambas producciones?
  4. El músico chileno Jaime Ciero demandó a Disney y a las cantantes Demi Lovato e Idina Menzel acusando plagio de una de sus canciones en la película "Frozen". Según la demanda de Ciero, que dio a conocer el portal TMZ, su canción "Volar" de 2008 fue copiada en la cinta de 2013 en la canción "Let It Go" ("Libre Soy" en la versión en español latino). Entre las similitudes notadas por el artista se encuentran las notas, estructuras, coros, melodías e incluso letras y temática. De acuerdo con declaraciones rescatadas por el mismo portal, Ciero llamó a la canción "un éxito internacional gigante que alcanzó a millones de personas y apareció en numerosas listas de canciones populares". Su demanda va dirigida a los compositores del tema, Robert López y Kristen Anderson-López, junto con Idina Menzel, quien grabó la versión de la película, Demi Lovato, quien grabó el sencillo, y Disney. Escucha ambos temas:
  5. 07 Septiembre 2017 Siguen las denuncias: reportaje de Ciper afirma que al menos un tercio de los diputados pagaron por informes con plagio La investigación revisó un grupo de los textos hechos por asesorías entre 2014 y 2017. Ha sido una semana compleja para los parlamentarios, y todo por una misma razón: las denuncias de plagio sobre informes que reciben por parte de sus asesores. A comienzos de semana, las acusaciones apuntaron a colaboradores del senador y candidato presidencial Alejandro Guillier, a partir de un reportaje de Radio Biobío. Luego, la Fiscalía anunció que busca indagar los informes de toda la Cámara Alta, lo que fue rechazado por esa Corporación. En medio, la noche del miércoles Ahora Noticias publicó una extensa investigación con más casos en los que se descubrió copia en los documentos. Y la tarde de este jueves, el foco se dirigió a los diputados. Un reportaje de Ciper afirma que al menos 40 legisladores de la Cámara -es decir, un tercio del total- pagaron por informes que contienen plagio parcial o total. La lista abarca a prácticamente todos los bloques políticos. Entre los individualizados como los diputados que pagaron más asesorías con presunto plagio están los DC Ricardo Rincón y Roberto León, los UDI Claudia Nogueira y Gustavo Hasbún, la legisladora PC Camila Vallejo y el radical Carlos Abel Jarpa. Asimismo, en el listado general de quienes han recibido informes con plagio aparecen, entre otros, Vlado Mirosevic (Partido Liberal), quien integra el Frente Amplio, y el propio presidente actual de la Cámara Baja, Fidel Espinoza (PS). De acuerdo al texto de Ciper, la reacción de los parlamentarios ante el hecho fue variada. Algunos le bajaron el perfil al hecho, señalando que la labor de asesoría iba mucho más allá de los informes. Otros reconocieron que el hecho de no atribuir fuentes o citas era un “error”. Y Vallejo fue la más severa, al señalar que terminará la colaboración que mantiene con el ICAL, el instituto que entregó informes con plagios parciales según el reportaje del medio. Fuente: http://www.latercera.com/noticia/siguen-las-denuncias-reportaje-ciper-afirma-al-menos-40-diputados-pagaron-informes-plagio/
  6. PLAGIOS Y REFRITOS Dicen que la forma más sincera de admiración es la imitación. Aunque dentro del medio artístico, los músicos son respetados por su creatividad, este gremio es muy propenso a la copia y el plagio, al grado que cada disquera tiene escuchas en todo el mundo buscando similitudes suficientes entre dos piezas para usar todo el rigor de la ley y así obtener una jugosa indemnización. Ejemplos: CANCIONES Robin Thicke/Pharrel Williams vs. Marvin Gaye Más de siete millones de dólares tuvieron que pagar los autores del éxito "Blurred Lines", después que un jurado concluyó que las coincidencias entre esta canción y la compuesta por Marvin Gaye, "Got to Give It Up", eran demasiadas como para determinar pagos millonarios por infringir derechos de autor. Una de las cosas que permitió este sonado juicio fue saber que "Blurred Lines" tuvo ganancias por más de 16 millones de dólares. https://www.youtube.com/watch?time_continue=1&v=SdcLwm-RCv8 (1977) vs https://www.youtube.com/watch?v=yyDUC1LUXSU (2014) Albert Hammond vs. Radiohead El famoso padre de Albert Hammond Jr., guitarrista de The Strokes, demandó al grupo de Oxford por utilizar progresiones de los acordes y melodías vocales que aparecen en su canción “The Air That I Breathe”. Es a partir del primer minuto de la pieza en la que verdaderamente se alcanzan a ver las similitudes con el emblemático coro de “Creep”, sencillo que lanzó al grupo a la estratósfera musical, sin nunca verlos descender de la misma. El resultado de la disputa fue compartir créditos. (1972) vs. (1992) The Rubinoos vs. Avril Lavigne Debo de reconocer que hasta que me topé con este caso, jamás había escuchado de The Rubinoos. Resulta ser que se trata de un grupo californiano de pop que ha estado activo desde 1970. Después de que apareciera “Girlfriend” de Avril Lavigne en 2007, la banda demandó a la canadiense porque la pieza era demasiado parecida a “I Wanna Be Your Boyfriend”. Al final Lavigne, aunque dijo nunca haber escuchado antes de la canción, llegó a un acuerdo privado con el grupo. https://www.youtube.com/watch?v=j3t66Nrqteo (1970) vs. (2007) Joe Satriani vs. Coldplay Jamás pensaría que alguien fuera a tratar de copiar a Joe Satriani, al menos no alguien con la categoría y reconocimiento de Coldplay. Sin embargo, Chris Martin ha hecho cierta fama por su falta de creatividad y por ser sujeto a muchas demandas por plagio. Cuando uno escucha las similitudes entre “If I Could Fly" y "Viva La Vida", dichos argumentos hacen un poco más de sentido. https://www.youtube.com/watch?v=FclrtPUquhQ (2004) vs. https://www.youtube.com/watch?v=dvgZkm1xWPE (2008) VIDEOS Woodkid vs. Shakira El tema mundialero del 2014 fue duramente criticado por sus grandes similitudes con un video del artista francés Woodkid, quién mismo reconoció su admiración por la colombiana pero no así usar su "inspiración" en un anuncio para una multinacional. (2011) vs. (2014) Madonna vs Lady Gaga Ambas artistas se han visto enfrentadas más de una vez por este tipo de problemas. En este caso son innegables las similitudes en ambos videos, tanto es así que en las escenas en blanco y negro podríamos estar hablando de un homenaje. (1990) vs. (2010) ¿Inspiración, coincidencia o descaro? ¿Qué otros temas y videos recuerdas que fueron acusados de plagio? ¿En qué terminaron? Según tú ¿cuándo es considerado un plagio y cuándo no?
  7. John Carpenter ha triunfado en un caso de plagio contra Luc Besson por los parecidos entre 'Escape From New York' y 'Lockout'. Besson, EuropaCorp y los directores de la película debían pagar una multa de 85.000 euros pero sus abogados apelaron y ahora la cantidad ha ascendido a 450.000. El famoso cineasta francés aparece acreditado como productor y coguionista de 'Lockout', estrenada en 2012. Ambientada en un futuro cercano, la historia se centra en Snow (Guy Pearce), un renegado aficionado a los chascarrillos que para recuperar su libertad se ve obligado a aceptar una misión suicida: colarse en la prisión más peligrosa para poder rescatar a la hija del presidente... Carpenter vio la película y encontró demasiadas similitudes con su clásico de 1981; junto al guionista Nick Castle y StudioCanal demandaron por plagio a Besson, Stephen Saint Leger, James Mather y EuropaCorp, pidiendo más de 2 millones como compensación. Ante la primera sentencia en contra, los abogados de Besson apelaron la decisión del juez porque "entorpece la libertad creativa". Recordaron que el film de Carpenter tiene ideas de 'Mad Max' y 'Río Bravo', y que "uno de los mayores talentos de toda la historia de Francia" nunca caería en el plagio. Sin embargo, el siguiente tribunal tampoco les dio la razón. Declaran que 'Lockout' toma "una gran cantidad de elementos claves" de 'Escape from New York' y señalan que modernizar el entorno y el protagonista "no es suficiente para diferenciar ambas películas". Los dos héroes "entran volando en una prisión, tenían que enfrentarse a los presos, que están liderados por un jefe con una extraña mano derecha, encuentran maletines muy importantes y se cruzan con un antiguo compañero que luego muere". Ante lo ocurrido, Luc Besson debe estar aún más impaciente por estrenar su próximo trabajo, 'Valerian', una adaptación del cómic de fantasía creado por Pierre Christin y Jean-Claude Mézières; llegará a los cines en el verano de 2017. Lamentablemente, John Carpenter dejó el cine tras la desafortunada 'The Ward' (2010) y ahora se centra en su carrera musical. PD: Hace años que Fox intenta poner en marcha un remake de 'Escape from New York', con Gerard Butler y Jeremy Renner como posibles sustitutos de Kurt Russell en la piel de Snake Plissken, pero el proyecto sigue sin arrancar.
  8. Guionista de ‘Veinteañero a los 40’ y demanda por plagio: “Reclamar una autoría en base a una idea es ridículo” José Fonseca, quien formó parte del equipo que lideró Sergio Díaz, reveló detalles -hasta el momento- inéditos de la creación de la teleserie que actualmente emite Canal 13. En conversación exclusiva con El Dínamo, el colega de quien será formalizado el próximo 27 de julio tras la demanda presentada por Álex Rivera y Marcelo Guajardo, arremetió contra los querellantes y entregó sus argumentos de por qué cree que la acción judicial presentada no tiene sustento alguno. "Él debe estar seguro que le robamos, pero siempre cabe la posibilidad de que esté equivocado y de hecho lo está. Lo digo por conocimiento de causa porque yo estuve ahí", afirmó. El martes se dio a conocer que el próximo 27 de julio, la fiscal oriente Teresa Muñoz Becker formalizará en el Octavo Juzgado de Garantía al guionista Sergio Díaz Mora tras la querella presentada por el actorÁlex Rivera y el guionista Marcelo Guajardo, quienes lo acusaron de haber copiado un guión redactado con antelación para crear la teleserie “Veinteañero a los 40“, el que fue presentado en el taller de guiones de Canal 13 y para ser desechado por ser poco verosímil. El pasado mes de enero, los querellantes detallaron a El Dínamo el proceso que han vivido desde que a mediados del año pasado presentaran la acción judicial. “Sentimos que se ha hecho un poco de justicia. Se está empezando a saber la verdad, quiénes son los responsables”, señaló Rivera en esa oportunidad, agregando que“han sido nueve meses de tortura”. La indagatoria comenzó en la Brigada Investigadora de Delitos de Propiedad Intelectual de la PDI (Bridepi) quienes concluyeron que “evidentemente queda establecido el delito de Plagio en la obra ‘Veinteañero a los 40’, ya que los imputados, Sergio Díaz, Adela Boltansky, José Francisco Fonseca, Diego Niño y Rodrigo Urrutia realizaron sin autorización alguna de sus autores de la obra “Qué hay de nuevo, viejo” un apoderamiento ideal de todos o algunos de los elementos originales contenidos de esta obra intelectual ajena”. Desde que se inició el proceso, ninguno de los acusados había entregado su versión de los hechos. Esto, como parte de una estrategia comunicacional del ex canal católico, quienes solo se han referido a la situación a través de comunicados. Esta semana, ante el anuncio de la formalización de Díaz, señalaron que “con relación al juicio relacionado con “Veinteañero a los 40”, Canal 13 seguirá cooperando con las diferentes etapas de la investigación, de manera que se acredite que la querella es infundada y que no hay plagio“. “La teleserie se trabajó con un guión respecto del cual se cumplen y resguardan todos los derechos de autor aplicables. La historia de la teleserie es diferente a la de los reclamantes y sólocomparten ideas que son universales, que se encuentran en el dominio público y que pueden ser utilizadas y explotadas legítimamente por cualquier persona”, concluyeron. Sin embargo, era hora de romper el silencio. José Fonseca, quien formó parte del equipo que dio vida a la historia que hoy vemos en pantalla y que es protagonizada por Francisco Pérez-Bannen junto a Tamara Acosta, quiso entregar de manera exclusiva a El Dínamo la otra versión de los hechos. - La génesis Según relató el guionista, “el proceso de creación de 20añero surgió de un contexto de Canal 13 que se llamó ’28 días’ donde ellos tenían queencontrar ideas para teleseries nocturnas y teleseries vespertinas. Nosotros teníamos un proyecto que se llamaba La Lagartija, que fue rechazado por el canal en la etapa de desarrollo porque no gustó, básicamente. Ahí entramos en ese proceso donde también estaban otros guionistas, y como equipo seguimos trabajando juntos desarrollando cinco ideas, cinco sinopsis. En esa etapa llega Sergio (Díaz) que ya le había presentado a Herval (Abreu, actual director del Área de Ficción), que era sobre un tipo que viajaba en el tiempo, pero se la rechazaron porque en ese tiempo estaba Alberto Gesswein a la cabeza y se apostaba mucho a la identificación. En ese tiempo se hicieron proyectos como Mamá Mechona, Soltera Otra Vez, Los 80… Esa era la línea que tenía el canal y un proyecto con cosas fantásticas no cabía. Sergio quedó con esta idea en la cabeza, la tiró y nosotros empezamos a tirar líneas de cómo podíamos adaptarla para que fuera menos fantástica“. En ese entonces, reveló que Diego Niño, otro guionista que era parte del equipo junto a Rodrigo Urrutia y Adela Boltansky, había presentado un proyecto Corfo que era sobre un hombre que tenía un accidente en la época actual y producto de este trauma quedaba con la memoria que había tenido hasta el Golpe Militar. “Tenía un nombre técnico: amnesia retrógada. Él quedaba en un limbo entre el ’73 y el 2015. Entonces a nosotros nos pareció atractiva la idea, pero tenía dos peros: uno, que tendrías que tener un protagonista de 60 años, lo que en las teleseries chilenas no se usa mucho y nosotros teníamos un pie forzado que era que teníamos a Francisco Pérez-Bannen y a Pablo Macaya en el elenco. El otro pero que tenía era que era muy difícil de explicar, sobre todo en una sinopsis esta cosa de la amnesia retrógada“. “Me acuerdo que yo dije ‘en vez de amnesia que sea un coma y que en vez de que tenga 60 años y que esta cosa haya ocurrido en el ’73, que haya ocurrido a fines de los ’80, para que el tipo ahora tuviera 40’. Fue así como llegamos a la idea de 20añero a los 40. Entonces surge gracias a una idea que trae Sergio del viajero en el tiempo que ya le había presentado a Herval hace un tiempo, una idea que trae Diego Niño y, en el fondo, un trabajo de mesa que ocurre ahí“, sostiene Fonseca. -Puntos de partida similares Una vez que ya la idea se comenzó a trabajar, en la prensa comenzaron a surgir las primeras informaciones sobre la producción que traería de regreso a Canal 13 en la denominada ‘guerra de las teleseries’. Es aquí cuando Fonseca afirma que comenzaron los problemas. “Cuando surge en la prensa la primera información de que Canal 13 va a hacer esta teleserie, que salió en La Tercera, la primera de la era de Ignacio Arnold -quien asumió la dirección del área tras la salida de Gesswein- aparecen cinco personas teniendo una idea igual: una de TVN, que era mucho más parecida a la de Álex porque incluía la historia de amor, pero con la diferencia de que en vez de los ’80 era en los ’90. Otra de Eric Milla, otra que es amiga de la guionista de ‘Preciosas’ que también era muy parecida pero era una serie; otra de Endemol y la de Álex. A todos se les explicó cómo se llegó a esta idea y como son todos guionistas profesionales, entendieron que estas cosas pasan. No es primera vez que ocurre que hay dispositivos de partida o puntos de partida similares“, relata. Sobre esto, explicó que a pesar de que con la propuesta de Rivera y Guajardo solo tenían este “punto de partida” muy similar pero el desarrollo, el argumento, era completamente distinto. “Nosotros vimos lo que Álex inscribió en el Registro de Propiedad Intelectual y todo lo que sigue después es completamente distinto. ¿Qué es la similitud que él está reclamando? Un tipo que cae en coma en los años ochenta y despierta el 2015. Es exactamente el mismo punto de partida, que ocurrió por coincidencia, así como también surgió por coincidencia con todas los otras personas que entregaron ese proyecto, pero el desarrollo no tiene nada que ver”, indicó. “Ahí empieza una discusión de hasta qué punto una idea es tuya o no. Esa es una discusión, la otra es como puedes comprobar que nosotros usamos esa idea para crear la nuestra. De hecho, nosotros no la usamos. Nosotros no teníamos ningún conocimiento de la idea de Álex Rivera cuando creamos la nuestra“, añadió. -El cuestionado taller de guiones Rivera y Guajardo alegan que su proyecto fue presentado en un Taller de Guiones que Canal 13 organizaba todos los años, donde -según indicaron- Sergio Díaz fue su profesor junto a Isabel Troncoso, actual. Al respecto, José Fonseca corrigió que el actual guionista próximamente formalizado nunca participó del proceso del que los querellantes fueron parte. “Sergio fue profesor de otro curso y fue una vez a reemplazar a Troncoso. Lo que pasó esa vez, y que hay testigos que pueden explicar lo que pasó. Independientemente de lo que pasó ahí, que yo no sé porque no estuve, es que Sergio no llegó con la idea a la mesa de trabajo. Él no llego con la idea de ‘un tipo que queda en coma en los ochenta y despierta el 2015‘”, contó. Fonseca confesó que participó hace años en el mismo taller de guiones en dos oportunidades, uno con Fernando Aragón y otro con la misma Isabel Troncoso, a quienes calificó de “grandes maestros” y aseguró que “nunca me robaron nada”. “Hay un mito acerca de los talleres de guiones que poco menos que la gente de los canales son una mafia que lo que hacen es como una red de prostitución. O sea, perdóname, basta con ver la ficción chilena que no es tan sofisticada así como para que los canales operen como una mafia de hurto de ideas para inventar Dama y Obrero, por ejemplo. Yo inventé Chipe Libre que no es una idea sofisticada. Llevo diez años, ¿y no soy capaz de inventar Chipe Libre? ¿Necesito robarle a un joven una idea tan sencilla como Chipe Libre? No estamos hablando de House Of Cards ni de Game Of Thrones, estamos hablando de Chile, de una industria que es súper limitada dentro de todo a nivel de producción, a nivel creativo. Es una industria donde no tenemos la necesidad de andar robando ideas”, argumentó. “Aquí no se producen ideas sofisticadas por un tema de mercado. Las ideas que se producen son sandías caladas: el rico que se enamora del pobre, el pobre que se enamora del rico, el pobre que va a parar en el mundo de los ricos, el rico que va a parar en el mundo de los pobres, el tipo del campo que va a la ciudad, la ciudad que va al campo, y de ahí no nos movemos porque es un mercado que es así. Entonces para generar ese tipo de ideas, ¿voy a andar robando? Es insólito que la gente haya entrado en este juego de creer que existe una mafia de robo de ideas”, dijo. -La formalización y los casos similares Extrañeza causó en Fonseca el hecho de que la fiscal a cargo del caso solo imputara a Díaz y no al equipo del que fue parte. “Yo no entiendo qué hay detrás de la formalización de Sergio si somos cinco personas los que figuramos como autores. Cuál es la lógica que hay detrás de esa formalización, yo no la entiendo y me daría lata ponerme a especular. Habría que preguntárselo a ella”, señaló. Junto a eso, agregó que “este es el peor cliché de una historia de ficción, que te acusen de un crimen que no cometiste. Lo están acusando (a Díaz) de un crimen que no cometió. A todos en verdad, nos han ninguneado harto, se nos ha tratado de ladrones, y no hemos hablado nada porque el canal tenía una estrategia de emitir declaraciones formales con la estrategia de no levantar más escándalo respecto al tema. Aquí lo que se está pasando a llevar es la honra de nosotros“. Fonseca también recuerda casos similares a este y que han pasado también en nuestro país tales como “Secretos en el Jardín”, que según recuerda fue reclamado por otro guionista solo por tener la misma idea de los psicópatas de Viña y también “Lola” que “era una adaptación de una teleserie argentina y lo reclamaron guionistas de acá”. El más reciente ocurre con “Preciosas”, la próxima teleserie nocturna, también de Canal 13. “Es un tema muy recurrente porque los dispositivos de partida, que en este caso son mujeres que se escapan de la cárcel, el tipo que despierta de un coma es muy la película Goodbye Lenin. Reclamar una autoría en base a una idea, a un argumento de cinco páginas donde solamente los elementos que se parecen son los dispositivos de partida es ridículo. Es como que los de ‘Orange is the new black’ fueran a reclamar por Preciosas porque son presas. No tiene ningún sentido”. “Esto pasa por dos motivos: los dispositivos de partida son limitados, no son infinitos y lo que cambia es el desarrollo, la estructura, el eje de los personajes y como tú vas dándole un tono y una mirada a ese proyecto. Reclamar por un punto de partida es porque, generalmente, es gente que no tiene experiencia en el medio, es gente que nunca ha trabajado en televisión y siente que todo el mundo le van a robar”, sostiene. -El injusto revuelo mediático Así, alega que “toda esta gente que engancha con este cuento es esa que se siente injusticiada o por este modelo económico donde se supone que hay poderosos que día a día, impunemente, hacen daño al ciudadano de pie. Este es un poco que la parada que Álex y Marcelo han tratado de vender: nosotros dos contra este gigante, esta corporación. Pero la demanda no es contra Canal 13, el formalizado no es Luksic, es Sergio Díaz y no es un poderoso que trabaja con sus ideas”. “Esa parada de ‘somos unos pobres guionistas que estamos luchando contra Goliat’ no es verdad, no es tan así. Ellos están cometiendo un error y no les quito el derecho a demandar, porque si ellos creen que les robamos, bueno que demanden, que se investigue y que se pruebe. Yo estoy completamente de acuerdo con eso, pero no estoy de acuerdo con lo que ellos han hecho mediáticamente.Si tú crees que te cometieron un delito, vas por las vías legales a resolverlo, no es necesario hacer toda esta cosa mediática.Todo lo que lograron fue causar un daño injusto porque yo creo que él debe estar seguro que le robamos, pero siempre cabe la posibilidad de que esté equivocado y de hecho lo está. Lo digo por conocimiento de causa porque yo estuve ahí“, argumenta, molesto. Respecto a la situación en la que se encuentra Sergio Díaz, el actual guionista de Mega cuenta que “ha pasado por muchas etapas con todo esto. Ahora, creo que está súper bien parado porque tiene claro que lamentarse y posar de víctima no le va a servir de nada. Lo que él tiene que hacer ahora es defenderse de esta situación y ahora lo he visto súper lúcido y súper parado, que por lo demás suena que lo están condenando, pero no, no se ha probado delito y no se ha condenado a nadie. En ese sentido está súper tranquilo y súper confiado”.
  9. Guionista de Mega asegura haber presentado “Preciosas” hace 7 años en Canal 13 Canal 13 nuevamente está envuelto en una polémica por supuestamente haber robado la idea de una producción dramática. En esta ocasión la de su nueva teleserie nocturna Preciosas. Así lo dio a conocer la ex guionista de la señal del Grupo Luksic Daniella Castagno, quien informó a través de su cuenta de Facebook que hace algunos años presentó una idea muy similar a los mandamases del canal. “Hace unos 7 años presenté en Canal 13 una teleserie llamada de modo tentativo: Pizpiretas; que se basaba en un grupo de 5 mujeres que estaban presas por defender a una mujer que era como una madre para ellas; y que comenzaba cuando estas jóvenes salían de la cárcel dispuestas a vengar a su “madre” (que también había estado presa, acusada de un crimen que no había cometido)”, comienza la publicación. “El proyecto que trabajamos por varios meses junto a un equipo de guionistas del canal, tuvo varias modificaciones buscando puerto… Hasta que me comunicaron que Canal 13 no podía hacer una teleserie donde las protagonistas fueran o hubiesen sido delincuentes”, señaló en la red social. La guionista, con vasta trayectoria nacional e internacional, no acusa directamente a la estación televisiva de plagio, pero sí deja entrever la evidente similitud entre el nuevo proyecto de Canal 13 y su idea. En defensa de la señal habló Herval Abreu, director del área dramática, quien aseguró al programa SQP que “es otro el proyecto de ella, muy bueno además”. Cabe recordar que Canal 13 a fines de 2015 ya vivió una situación similar, cuando Alex Rivera y Marcelo Gajardo denunciaron a la estación de plagio por la teleserie "20añero a los 40", ganando el caso en tribunales.
  10. Idea Original: Sergio Díaz, Adela Boltansky, José Fonseca, Diego Niño, Rodrigo Urrutia Producción Ejecutiva: Vania Portilla Co-Producción Ejecutiva: Herval Abreu Dirección General: Germán Barriga Canal: Canal 13 La historia se centra en una pareja, Pancho y Rafaela, que viven su primer romance de juventud hacia fines de los años ochenta. Ellos ven interrumpida su relación por un violento accidente. Pancho queda en coma y contra todo pronóstico médico, despierta 27 años después. Así vuelve en busca de Rafaela, esa mujer que para entonces ya ha armado su propia vida con Jano, el mejor amigo de Pancho, con quién crió a sus dos mellizos. Francisco Pérez-Bannen Tamara Acosta Pablo Macaya Fernanda Urrejola Sigrid Alegría Nestor Cantillana Luis Gnecco Silvia Santelices Alejandro Trejo Patricia López Katyna Huberman Hernán Contreras Jaime Artus Daniela Nicolás Catalina González Karla Melo Claudio Castellón Catalina Castelblanco Constanza Piccoli Ariel Levy Aída Escuredo Andrés Commentz Idealista y encantador joven que a fines de los 80s sufre un accidente que lo dejaría en un profundo estado coma, hasta ahora. Tras 27 años, despierta en un mundo totalmente distinto al que dejó, lo único que se mantiene intacto es el inmenso amor que siente por Rafaela, que en la actualidad tiene una relación con Jano, su ex mejor amigo. Es así como Pancho, con todo el romanticismo de los veinte años, deberá luchar con todas sus fuerzas para reconquistar y recuperar a la mujer de su vida ¿Podrá lograrlo? El amor de juventud de Pancho y actual pareja de Jano, quien fuera el mejor amigo de su ex pololo. Optimista, luchadora y de armas tomar, esta mujer es la dueña de la popular parrillada bailable El Toro Taquilla. Madre de Bastián y Gabriel, posee un encanto innato y simpatía inigualable, que la hacen ser acreedora del cariño de todos sus trabajadores, a quienes considera como su familia. Con el despertar de Pancho volverá a renacer un amor que ella creía dormido, y junto con esto la mentira que ha guardado durante años: sus mellizos son hijos de Pancho Actual pareja de Rafaela. A raíz del coma de su mejor amigo, se ofrece a iniciar una relación con quien fuera la polola de éste formando juntos la parrillada y criando a los mellizos como si fueran sus hijos biológicos. Ser extrovertido y bueno para la talla es su mejor escudo para mostrarse como un hombre resuelto y exitoso, ya que por dentro lleva la carga de ser un segundón. Toda su juventud la vivió a la sombra de Pancho, lo que secretamente, siempre le generó envidia hacia él, y ahora que su principal amenaza despierta luego de 27 años, no estará dispuesto a dejar que le quite su más preciado trofeo: su familia. Apasionada, romántica e intensa terapeuta alternativa que durante años cuidó el sueño de Pancho, su bello durmiente. Creyente en las vidas pasadas, cuando su supuesta alma gemela despierte, será para Katia la señal de que es ella quien debe estar en su corazón. Es ansiosa y profundamente idealista, pudiendo perder el norte y pecar de ingenua, o en el otro extremo, de intransigente. Hará todo lo posible para que Pancho olvide a Rafaela y se quede junto a ella. El encantador mellizo menor de Rafaela. Su sueño de conquistar Jamaica con su banda de reggae pasa a segundo plano cuando el pequeño Tommy, su hijo de 8 años, a quien sólo veía fin de semana por medio, llegue a quedarse con él ¿Cuánto tardará en aprender a ser padre esta alma libre e independiente? Cándido y simpático, se robará las miradas de todas las mujeres en la parrillada, sobre todo de Alison, una loba con piel de oveja que está más interesada en su dinero que en su corazón. El mellizo mayor de Rafaela. Es considerado un tipo responsable y exigente. Trabaja con Gracia, su polola con la que lleva tres años juntos. Cuando siente que es tiempo de dar un siguiente paso en su relación, conoce a Maya, una liberal española que llega a vivir a su departamento, y le traerá más de algún dolor en su colon ¿Qué camino elegirá: vivir una loca aventura con Maya o cumplir su proyecto tradicional de vida con Gracia? Hermana menor de Pancho. Irónica, práctica y algo frustrada, siente que es la única cuerda en esa casa de locos y se los hace saber a cada uno. Está aburrida del trato indiferente de su madre y los pastelazos constantes de Eliseo, su esposo. Trabaja todo el día vendiendo AFP para costear los gastos de una familia que ni siquiera la valora. Nació para ser princesa y nunca pudo serlo, cual Rapunzel, sintiéndose atrapada en un lugar que detesta ¿Qué pasará cuando aparezca un hombre capaz de convertirla en la mujer que estaba destinada a ser? Esposo de Fátima y cuñado de Pancho, de quien era amigo de la infancia. Jovial, extrovertido, con mucho sentido del humor. No tiene sentido del ridículo, ni mucho pudor. Es un Peter Pan de tomo y lomo, pero a él le da lo mismo el qué dirán. Constantemente es anulado por su mujer y absorbido por el trabajo Su vida cambiará al darse cuenta que se convirtió en alguien que nunca quiso ser y quiera dar un vuelco completo en su vida ¿Aprenderá a madurar antes que su mujer se aburra de él? Dueño de la empresa tecnológica en donde entrará a trabajar Pancho. Considerado un genio loco, Grez es todo un motivador profesional. Él tiene una lógica particular: para todo tiene una explicación, aunque no sea la más racional. Es impulsivo, escucha poco e interrumpe mucho. Le preocupa que todos en su oficina se sientan contentos, esforzándose demasiado por lograrlo. Es caótico, acelerado, solitario. En el fondo, necesita sentirse querido. Pese a ser un hombre exitoso y aparentemente resuelto, en su vida íntima Cristián se siente perdedor. ¿Se imaginará que su verdadero amor está más cerca de lo que pensaba? Madre de Pancho, a quien ha cuidado de manera devota durante los años que permaneció en coma. Tiene un carácter firme, voluntarioso, apegada a las costumbres y tradición de familia bien. Aunque estén arruinados económicamente, hay cosas como el estatus que no se transan. Ahora que Pancho regresó, con él volvieron los fantasmas del pasado, como Rafaela, la chusca, a quien detesta por responsabilizarla del accidente de su hijo. ¿Qué armas usará esta vez para defender a su hijo de Rafaela? Padre de Rafaela y jefe de garzones de la parrillada. Pícaro, divertido, bueno para la talla y con el buen piropo siempre a flor de labios. En el trabajo (y en lo demás también) existe una sola forma correcta de hacer las cosas. La de él. Adora a Jano por sobre toda las cosas, cree que es lo mejor que le pudo pasar a su hija, mientras que siente un profundo desprecio por Pancho. ¿Qué medidas tomará para cuidar la verdad del origen de sus nietos? Extrovertida, alegre, espontánea y fiel. Es la empleada de la casa Bustamante y brazo derecho de su patrona Ester. Honesta, no se guarda nada, siempre dice lo que piensa, posee mucho sentido del humor. Como no le pagan sueldo hace años, siempre inventa nuevas formas de ganar dinero, desde revender medicamentos hasta vender la exclusiva de que Pancho despertó. Aunque pretendientes nunca le faltan, ella no ha formalizado con ninguno porque no quiere dejar sola a Ester. ¿Qué caos desatará cuándo se enamore del principal enemigo de su amada patrona? Ambiciosa, arribista y muy egoísta es la nueva contratación del Toro Taquilla. Aunque pololea con el Palanca, su peor es nada, se pone como objetivo enamorar a Gabriel, el hijo de los dueños, para así sacar provecho económico y nunca más pasar necesidades. Es una chica hábil, que como camaleón puede pasar de ser una niña buena a una bruja egocéntrica. Caprichosa y manipuladora, se sabe atractiva y saca partido de eso. Nunca imaginó que su principal rival en amores sería, nada más y nada menos, que una religiosa. Garzón de la parrillada. Es un joven generoso, humilde y tan bueno que llega a pasar por tonto, lo que su polola Alison aprovecha siempre. Esforzado y servicial, tiene buena relación con las personas. Habla mucho más de lo que debería, usa varias muletillas y tiene pésima ortografía. Admira a su jefa Rafaela y es capaz de agarrarse a combos con tal de defenderla: siempre está dispuesto a lo que ella le pida. Tiene buenas intenciones y es inocente. Entusiasta, leal y atípica religiosa que llegará a la parrillada a hacer su práctica de gastronomía. La Monjita es el tipo de persona a la que todos acuden en busca de consejos, ya que es sabia, justa, y porque pese a su juventud, tiene calle y es directa en sus opiniones. Se convertirá en una amiga muy cercana de Gabriel, a quien, además de ayudar a cuidar a su hijo, lo aconsejará en sus relaciones amorosas. Al darse cuenta que su forma de servir fuera del convento le llena el espíritu mucho más que dentro de él, entrará en crisis. ¿Preferirá servirle a Dios con hábitos o sin ellos? Polola y compañera de trabajo de Bastián. Es una joven perfeccionista, competitiva y conservadora, que busca mantener el control y conseguir el éxito en todos los aspectos de su vida. Gracia se enorgullece de ser una súper mujer, que tiene una prometedora carrera profesional, pero que no por eso descuida su salud, aspecto físico, vida de pareja, decoración de su hogar y un largo etcétera. Gracia concentra todos sus esfuerzos en que su relación con Bastián sea perfecta y termine en feliz matrimonio, con dos hijas, un perrito y una gran casa, pero al aparecer Maya, una liberal española, verá su sueño peligrar. Hijo de Cristián y mejor amigo de Bastián. Es un hijito de papá que siempre ha tenido todo lo que ha querido y nunca ha tenido que esforzarse por nada, salvo en lo que a su físico se refiere. Egocéntrico, pero cándido a la vez, no se da cuenta de sus defectos y considera sus problemas del primer mundo como grandes padecimientos, sin mostrar ninguna conciencia social ni corrección política en sus desinformadas e insensibles opiniones. Aunque se jacta de tener a sus pies a todas las mujeres que quiere, hay una que sólo lo ve como un amigo: su vecina, Katia, su amor platónico. Joven española que está en Chile en busca de mejores oportunidades. Es una chica liberal y desprejuiciada, independiente y que ama la libertad por sobre todas las cosas. Apasionada en todo le gusta ligar con hombres, pero siempre manteniendo su libertad y no comprometiéndose demasiado porque le parece que las relaciones son un rollo. Directa y sin pelos en la lengua, puede ser agresiva cuando se siente atacada e intimidada. Su forma de ser y ver la vida atraerá a varios hombres, sobre todo al estructurado Bastián, quien literalmente comienza a volverse loco de amor por ella. Mejor amiga y confidente de Rafaela. Es una de las pocas que conoce el secreto con respecto al origen de los mellizos. Tiene su propia peluquería en Independencia, está recién separada y anda en busca de su próximo ex. Dicharachera y coqueta, es el alma de la fiesta, le gustan los hombres jóvenes y maduros, tímidos y locos, no tiene filtro a la hora de conquistar, ya que según ella, ser joven de espíritu es lo que cuenta. Hija mayor de Fátima y Eliseo. Cree haber heredado el ímpetu juvenil e idealista de su querido tío Pancho, a quien admira por ser transparente y líder. Talentosa, responsable, esforzada, sueña con ser bailarina y conocer el mundo. Es romántica, apasionada, pura, sabe discutir con argumentos y sin pasar a llevar a los demás. Su talón de Aquiles es el amor: siempre se engancha de hombres que la hacen sufrir, lo que ella desconoce, es que pronto repetirá la historia de amor que vivió su tío al conocer a un hombre de distinta clase social. Ex pareja de Gabriel y mamá de Tommy. Es una joven trabajadora, práctica y a veces algo sin filtro. Dejará a su hijo de 7 años junto a su padre, mientras ella se va a Uruguay por trabajo. ¿Cómo reaccionará Gabriel cuando ella vuelva a Chile y quiera llevarse al pequeño Tommy a Uruguay? Hijo de Gabriel. Con sólo 8 años de edad llega a vivir con Gabriel, a quien sólo veía fin de semana por medio. Es travieso, ágil, muy regalón, y disfruta mucho de la vida familiar y las actividades en grupo. Conciliador, comprensivo, ingenioso, siempre intenta mantener la armonía entre sus cercanos, llegando al punto de portarse mal o usar el llanto para desactivar algún posible conflicto que se esté gestando cerca suyo. ¿Qué pasará con Tommy cuando empiece a echar de menos a su madre? Sobrina menor de Pancho y la hija menor de Fátima con Eliseo. Con 12 años de edad, sueña con volver al estatus económico del que su abuela Ester siempre habla. Caprichosa y algo manipuladora, busca que los demás hagan lo que ella quiera. http://www.13.cl/programas/veinteanero-a-los-40 Reglas: Se tendrá extrema vigilancia de posibles desvirtuaciones y/o peleas dentro de los topic oficiales, además se borrará todo post que solo contenga emoticones sin sentido lógico. Se aplicara 10% por desvirtuación y/o 10% por Flood en el foro, cuando sea necesario. Cada spoil que no contenga su respectivo código, será eliminado y además se procederá a amonestar con 10% por no respetar las reglas del foro. Se prohíbe modificar el primer post, no se puede incluir información NO oficial de la teleserie y/o serie (Club de Fan, Videos Fan, Gif, etc.), desde el post 2 en adelante se pueden incluir sin problema Lee las Condiciones de Uso de Fotech Aquí Reglas específicas del subforo de Ficción Nacional Aquí Cualquier duda realizarla vía mp a cualquiera de los moderadores del subforo. y serán ellos quienes tomen medidas al respecto. Atte. Moderación Maky, Cal Trask, Cero, Kari
  11. Director de Publicidad UDP acusa que nuevo logo de la Alianza sería plagiado El director de publicidad de la Universidad Diego Portales, Cristián Leporati, reportó a través de Twitter las similitudes del diseño de “Chile Vamos” con otras marcas.  Nacional5 de octubre, 2015 Autor: El Dínamo Era un momento que toda la oposición estaba esperando. Tras superar el impasse con el movimiento Levantemos Chile, quienes acusaron de “oportunista” a la Alianza por usar un nombre y logo similar al de la organización, los diseñadores estaban intentando avanzar en cómo desarrollar una nueva imagen para enfrentar el escenario eleccionario que se viene tanto para las municipales como para las próximas parlamentarias y presidenciales. Ayer dieron a conocer el nuevo logo y el nuevo nombre de la coalición opositora: Chile Vamos. Los dirigentes parecían satisfechos. “Pienso que estamos dando una señal de madurez política”, recalcaba el presidente de la UDI, Hernán Larraín, mientras que su par de RN, Cristián Monckeberg, aseguraba que “decidimos conformar una nueva coalición, que no fuera sólo electoral, sino una coalición política más diversa y con mayor inclusión. Una coalición duradera en el tiempo donde se asumen las diferencias y trabajamos juntos para construir un mejor futuro para Chile”. Pero poco les duró el logo sin que éste recibiera críticas. Esta mañana el publicista y director de esa carrera de la Universidad Diego Portales, Cristián Leporati, a través de Twitter acusó de plagio al logo, y tuiteó dos ejemplos. cristian leporati @cleporati ¡Nuevo logotipo de coalición de derecha (Chile Vamos), es plagio de 1 marca de generadores! http://www.cumminspowerblog.com/es/2014/05/02/power-hower-anuncia-la-nueva-serie-t-de-grupos-generadores-cummins-power-generation/ … 06:55 - 5 oct 2015 cristian leporati @cleporati El logo de Fire Star también se parece a... 07:14 - 5 oct 2015 Fuente: http://www.eldinamo.cl/nacional/2015/10/05/publicista-acusa-que-nuevo-logo-de-la-alianza-seria-plagiado/?rel=abajorelacionados
  12. VIDEO | Funa del artista chileno Latin Bitman deja por el suelo a agencia publicitaria de LAN acusada de plagio "Cuando te copian mal un tema tuyo, lo matan" aseguró José Antonio Bravo en un mensaje que se compartió mal de mil veces en Facebook.  Tech2 de septiembre, 2015 Autor: El Dínamo https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=RkiRJL5UHgs Seguramente recuerdas el comercial de LAN que suena en el video arriba de esta nota. Y cómo no, si lo repitieron una y otra vez durante varios días en la tevé abierta y otras plataformas. No fueron pocos los que en ese momento se dieron cuenta que “les sonaba” la canción que utilizaron para musicalizar el spot… y no estaban tan alejados de la realidad. Claro, porque el sonido es parecido (muy, muy, muy parecido la verdad) al tema Airplane del artista nacional José Antonio Bravo, conocido también como Latin Bitman. Bitman es un músico, compositor y DJ nacional que ha estado en escenarios como Lollapalooza Chicago y Cypress Hill’s Smokeout Festival, además de musicalizar el videojuego FIFA 2007 con su canción Get on the floor. Pues bien, tomando en cuenta la similitud entre la canción del comercial de LAN y su creación, Bitman decidió hacer público un mensaje que se hizo viral en pocas horas y que deja muy mal parada a la compañía aérea: Fuente: http://www.eldinamo.cl/tech/2015/09/02/latinbitman-lan-comercial-airplane/
  13. Confesiones de un plagiador El chileno Rodrigo Núñez Arancibia había construido una exitosa carrera de historiador en México. El problema es que estaba sustentada en los trabajos de otros investigadores, y el mes pasado su caso se destapó. "Yo sabía que iba a chocar como un tren contra una pared". Tania Opazo y Noelia Zunino / 01/08/2015 Rodrigo Núñez Arancibia, en Santiago. Foto: Jorge Fuica/AgenciaUno “No se puede mentir toda la vida”, dice Rodrigo Núñez Arancibia. Pero él pudo hacerlo durante 11 años, hasta que la mañana del 18 de junio el secretario académico de su universidad lo encaró y tuvo que reconocerlo todo. Desde 2004 hasta hace poco más de un mes este chileno de 42 años era un reconocido profesor en la academia mexicana. Trabajaba en la Facultad de Historia de la Universidad Michoacana San Nicolás Hidalgo, donde tuvo cargos como jefe de la División de Estudios de Postgrado y director de magíster. Había publicado además numerosos artículos académicos, presentado ponencias de distintos temas, era parte del Sistema Nacional de Investigadores de Conacyt (Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología de México) y tenía el estatus de docente “deseable”. Hoy en cambio, se sabe que una parte importante de su carrera se sustentaba en la copia del trabajo de otras personas y que entre 2004 y este año plagió al menos 12 artículos y capítulos de libros. Por eso, algunos de sus pares y la prensa mexicana lo llaman un “plagiador serial”. Rodrigo Núñez ahora está en Chile. Se ve ojeroso y no quiere hablar con nadie. Su voz se quiebra, le cuesta mirar a los ojos y sus manos tiemblan. No tiene trabajo y dice -probablemente sin equivocarse- que su carrera académica ha terminado. “Yo sabía que iba a chocar como un tren contra una pared, haciéndome pedazos. Y eso fue lo que pasó”, afirma. El buen alumno Rodrigo Núñez estudió en la Universidad de Chile, donde obtuvo su grado de licenciado y magíster en Historia. Él dice que era autoexigente, solitario y depresivo, y quienes lo conocieron en esos años concuerdan. El profesor de historia Hugo Aravena fue su compañero en la carrera y realizaron la tesis en conjunto. “Él era un muy buen estudiante. Nunca tuvimos un atisbo de que podría hacer algo así”, afirma. En la misma universidad, Núñez hizo su magíster y tuvo como guía a Eduardo Cavieres (Premio Nacional de Historia 2008) quien ya había sido su profesor. “Me duele mucho fallarle a él”, dice llorando. “Me aconsejó que fuera al psiquiatra y que pidiera disculpas”. Su entorno en Chile recalca que el historial de plagios de Núñez comienza en México a donde llegó a hacer un doctorado. Partió sin apoyo, pero estando allá consiguió becas del prestigioso Colegio de México, la institución en que estudiaba, que como es habitual en estos casos, estaban condicionadas a que se graduara en los plazos correspondientes. Y él cumplió. Lo que nadie notó en ese momento era que la tesis que presentó era una copia casi íntegra del libro de la académica Cecilia Montero, La revolución empresarial chilena, de 1997, a la que él le cambió el título y le puso Las transformaciones del empresariado chileno: empresarios y desarrollo. “Asumo la responsabilidad, hay un plagio”, dice ahora. —¿Por qué lo hizo? —Había situaciones que no había podido resolver, desde un punto de vista académico, y frente a las presiones del medio y personales, cometí un gran error. Necesitaba más tiempo y no podía, dado que tenía que cumplir algunos parámetros que uno imaginariamente se va colocando. —¿No le dio miedo que su profesora guía lo detectara? —Obviamente. Pero yo también hice investigación. Venía trabajando el tema y lo que plagié estaba dentro de la bibliografía que estaba ocupando. Lo que pasa es que está reflejada en un texto más amplio que la tesis que entregué, y que llegaba más o menos a los mismos resultados que la autora concluye. —Pero aún así usó el libro de Cecilia Montero —En la parte medular, sí. El 21 de julio de 2004 Núñez recibió el grado de doctor y llegó recomendado por un amigo a trabajar a la Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo, una institución estatal ubicada en Morelia, a tres horas de Ciudad de México. Estando ahí, en 2007, postuló al Sistema Nacional de Investigadores (SNI), un organismo perteneciente a Conacyt que les entrega financiamiento a sus miembros para que hagan estudios, pero el comité evaluador rechazó su solicitud. “Fue por mi falta de publicaciones”, explica Núñez y agrega: “Hice investigación en un principio, pero después la presión fue un poco asfixiante. Tienes que ir cumpliendo en todos los planos para que puedas seguir siendo profesor, incluyendo una cantidad no menor de artículos de calidad, y obviamente una innovación creativa que yo no estaba haciendo”. Ese mismo año Núñez se presentó, en agosto, en el XXVI Congreso de la Asociación Latinoamericana de Sociología, en Guadalajara, con un trabajo sobre etnias. Una presentación idéntica a la que ya había publicado en la revista Proposiciones la académica de la Universidad de Concepción, Andrea Aravena. Tras otro intento fallido, en 2009 fue aceptado en el SNI, y a partir de 2010 empezó a recibir unos 850 dólares del Estado mexicano como apoyo a su investigación. Junto con eso los casos de plagio siguieron creciendo. Según él, la mentira se fue convirtiendo en una mochila insoportable. Dice que pasaba el tiempo entre las clases y encerrado en su oficina. Apenas conversaba con sus colegas. Dormía mal, tenía crisis de angustia. “Yo todo esto lo viví solo. Nunca he estado en pareja, tenía pocos amigos. Empecé a ir al psiquiatra y a tomar medicamentos. Me detectaron depresión crónica. Me dedicaba al trabajo, pero estaba perdiendo el juicio”. Modus operandi Núñez generalmente publicaba en revistas de un país distinto al del autor original, pero dice que no fue calculador. Explica que lo que hacía “era un plagio tonto y burdo”: copiaba íntegramente los textos y sólo realizaba pequeños cambios de palabras, al título o al resumen. A pesar de eso, y de estar en un mundo conectado, pudo plagiar a casi 20 investigadores sin ser descubierto. —¿Cómo pasaron 11 años sin que nadie se diera cuenta? —Yo creo que faltan mecanismos de prevención al plagio académico. Es mucho más común de lo que se cree. —¿Hubo debilidades del sistema que jugaron a su favor? —A pesar de que existe una red tan globalizada, es demasiada la hiper -especialización en las líneas de investigación. Es imposible que los pares investigadores de otros países puedan leer todo lo que se publica y que estén cien por ciento al día de todo lo que se está difundiendo. Osvaldo Silva, académico de la Universidad de Chile y director de la revista Cuadernos de Historia, fue profesor y víctima de Núñez. A fines de 2012 publicó en la revista, sin saberlo, un artículo de Núñez que ahora sabe era un plagio a un documento de Rafael Rojas, investigador del CIDE (Centro de Investigación y Docencia Económica). “Corroboré que era una copia textual de la primera a la última palabra y no lo podía creer”, dice pero, después agrega: “El plagio no puede eliminar el afecto. Al principio me preocupé por las medidas que se tomaron allá y cómo iba a quedar él, porque es muy depresivo”. Silva reconoce que con la gran cantidad de investigaciones que se pública hoy es difícil estar al día. “Sólo en mi área aparecen unos 10 artículos al mes, más los libros. Tendría que dedicarme 20 horas al día para leer todo”. A Núñez eso lo ayudó. “Uno puede encontrar textos que nunca han sido vistos. Además de dar clases y trabajar, nunca perdí el hábito de ser un buen lector”, confiesa. Muchos de los autores plagiados, como la argentina Rosa Belvedresi o la chilena Andrea Aravena, creen que tener publicados sus trabajos sólo en medios impresos y no tenerlos disponibles en internet también le facilitó el camino a Núñez, quien además expuso en al menos 10 seminarios o congresos con trabajos de otros. Entre ellos, uno de la mexicana Eugenia Roldán Vera, del Instituto Politécnico Nacional, sobre el sistema de educación lancasteriano. Para esa ponencia, que dio en 2009, cambió el título, quitó el epígrafe y dos citas. Recuerda que fue uno de los trabajos que más le elogiaron. “Es muy innovador lo que plantea, la gente me preguntó mucho”, dice. Roldán Vera se enteró hace un mes de que había sido plagiada: “Me sentí ultrajada cuando supe. Si lo elogiaron con mi ponencia, me conformo con saber que esos elogios eran para mí”, afirma. José Antonio Aguilar, investigador del CIDE y coeditor de un libro del cual Núñez plagió un capítulo, explica que este tipo de copias también fueron posibles porque hay poco contacto entre los académicos. “Es una academia fragmentada y eso lo aprovechó”, dice el investigador, quien escribió una crónica contando el caso en la revista mexicana Nexos. Por su parte, Núñez dice que saber inglés también lo ayudó. Tradujo y publicó la introducción y varios capítulos del libro Religion and Society in New Spain (2007) afectando a 10 académicos de universidades en Estados Unidos, Canadá e Inglaterra. Los filtros El sistema académico de publicación descansa en que las revistas revisen acuciosamente las investigaciones que publican para que estas sean originales y reales. Jaime Valenzuela, director de la revista Historia de la Universidad Católica, una de las pocas chilenas del área que no está involucrada en este escándalo, explica el proceso que siguen cuando un autor envía un artículo: “Primero hay una evaluación por parte del equipo editorial y una exploración en internet para buscar plagio. También se busca el autoplagio -bastante común, por lo demás-, el cual en general es más fácil de detectar. Luego de pasar esta fase, las propuestas son enviadas a al menos dos especialistas del área temática, uno nacional y otro internacional, externos a la revista, y con un sistema de doble ciego (el revisor no sabe el nombre del autor y viceversa)”. Estos son los filtros que Núñez sorteó. Sólo acá en Chile logró poner artículos plagiados en al menos cinco revistas académicas: la de la Universidad de Chile, Usach, Católica de Valparaíso, de Tarapacá y Academia de Humanismo Cristiano. En las últimas semanas ellas han tenido que hacer un “retracto”, es decir, retirar los artículos que le habían publicado y explicar las razones. Según Osvaldo Silva, en su caso se cumplieron todos los protocolos. “Era muy difícil detectar que estaba plagiado ese artículo, porque era un documento de trabajo del CIDE y no sé cuándo lo pusieron en la red, y luego se publicó en un libro que ni siquiera está aquí en Chile”. Por su parte, René Salinas, editor de la Revista de Historia Social y de las Mentalidades, de la Usach, argumenta que hicieron una revisión muy detallada en la web pero que, como en su caso era una traducción del inglés al español del artículo de un libro, era muy difícil que pudieran encontrarlo. Sin embargo, Silva admite que en un momento empezó a tener dudas. “Me extrañaba que abarcaba muchos temas distintos. Era alguien que casi conocía toda la historia de América y en todas las épocas, y era muy joven para eso”. Núñez transitaba por temas como el empresariado chileno, la Revolución Mexicana, la enseñanza en Hispanoamérica, la Inquisición y hasta las monjas indígenas. Gabriel Negretto, ex editor de la Revista Política y Gobierno del CIDE de México, y cuyo trabajo también fue plagiado por Núñez quien lo publicó en la revista Historia 396, de la Universidad Católica de Valparaíso, hace una dura crítica a los procesos de revisión. “La seriedad con que se aplica el sistema es muy desigual. Si sumas a eso la presión que se recibe, el que te valoren por el número de publicaciones, más que por la calidad, y además que tienes un sistema de publicaciones especializadas cuya calidad de revisión es deficiente, pues ahí tienes la receta para entender por qué Núñez hizo lo que hizo”. La presión. Esa es una palabra que repiten varios de los académicos entrevistados cuando se les pregunta por el sistema en que se desenvuelven. También usan otra: perverso. Dicen que el medio es exigente y que se privilegia más la cantidad que la calidad de publicaciones. “Los investigadores tenemos un pago, pero hay un complemento importante, casi equivalente al sueldo base, que viene de Conacyt. Estos estímulos están directamente relacionados con el número de investigaciones que uno tiene y dónde las publica. Para entrar al sistema hay que tener artículos o capítulos de libros, y para mantenerse hay que publicar anualmente”, dice la mexicana Eugenia Roldán. En Chile, la situación no es muy diferente. Esa era la presión que asfixiaba a Núñez. “Tenía temor de ser descubierto, pero más miedo tenía de no estar a la altura de lo que se me pedía, de no poder mantenerme profesionalmente. Ese era el miedo que más me pesaba”. La caída “Soy el doctor Rodrigo Núñez, a quien usted denuncia como plagiario, según antecedentes dados completa y contundentemente”. Es la primera frase de un correo que recibió el 2 de septiembre de 2014 Andrea Aravena, días después de escribirle al académico increpándolo por tomar un trabajo que ella había publicado en 2006. Núñez se inquietó. Rápidamente le respondió que debía tratarse de un error y que alguien había puesto su nombre en esa ponencia. Le dijo que él no había participado en ese congreso y que iba a pedir a la revista que sacara el ejemplar. Además, le ofreció medidas compensatorias, como financiar un libro con sus trabajos. “Nunca le creí”, dice Aravena, quien se dio cuenta del plagio cuando sus ayudantes encontraron una tesis donde se citaba el documento de Núñez. “Al googlear el artículo, en vez de encontrar el mío, encontré el de él, pero nunca me reconoció el plagio”. Núñez ahora sí lo reconoce: “Le respondí que estaba hackeado mi mail, lo cual no era verdad. Le ofrecí financiar una publicación, para resarcirla por la culpa que sentía, pero eso quedó en nada”. —¿Por qué le mintió? —Porque me costaba reconocer todo lo que había generado. Mi jefe cuando supo me dijo que había que aclarar la situación. A él también le dije que había sido hackeado el mail, y al principio me creyó. Núñez dice que después de eso no volvió a copiar. Uno de los últimos plagios fue a un artículo de la profesora mexicana Mónica Díaz, de la Universidad de Kentucky, sobre la identidad de las monjas indígenas, que salió publicado el año pasado en la revista Tiempo Histórico, de la Universidad Academia de Humanismo Cristiano. Un académico de su universidad dice no saber por qué no se tomaron las medidas cuando Aravena denunció: “Carecemos de un comité de ética que atienda estos asuntos. Yo me pregunto por qué no se actuó con mayor rapidez”. Pero tras el episodiola angustia de Núñez aumentó tanto que se lo contó a su psiquiatra. “Ahí entendió todo el puzle, dijo que necesitaba más ayuda, porque tenía un tema de trastorno de personalidad. Había que ver dónde se me había cambiado la perspectiva, la realidad. Yo creo que fue cuando plagié la tesis”. Pese a que Núñez intentó mantener un bajo perfil, este año el Instituto de Investigaciones Históricas de la universidad donde trabajaba empezó a investigarlo. Descubrieron que un capítulo que había escrito para el libro Revalorar la Revolución, de 2011, era la copia de un texto que la académica española Rosario Sevilla, de la Escuela de Estudios Hispano–Americanos de España, había publicado en la revista de la Usach. A partir de eso, los descubrimientos se fueron sucediendo y a principios de junio comenzaron a advertirles a algunos de los académicos plagiados. En los últimos meses el caso se volvió un escándalo tanto dentro como fuera de la universidad, pero Núñez aún no lo sabía. Hasta que el 9 de junio recibió un correo de la académica argentina Rosa Belvedresi preguntándole acerca del plagio. Nuevamente respondió que su correo había sido hackeado, pero Belvedresi no le creyó. “Después de lo de Rosa ya no pude más. Sabía que había una preocupación, no sólo de la facultad, sino que a nivel de rectoría”, explica. El 16 de junio el rector de la universidad, Medardo Serna, fue informado del caso y dos días después Núñez estaba fuera de la casa de estudios. A las dos semanas el Colegio de México le quitó el grado de doctor. Fue la primera vez en sus 75 años que la institución le revocaba el grado a alguien por plagio. “Cuando me avisaron, me sentí completamente desnudo. Hay una cuestión de arrepentimiento no menor. Perdí toda mi vida, todo lo que había desarrollado. No hay más”, dice Núñez. El miércoles envió una carta a Conacyt, como parte de su derecho a réplica, y en la última semana les ha mandado correos con disculpas a los editores de las revistas. —¿Y a los autores? —Aún no, me falta. Es duro. Pero esta semana lo hago. —¿Cree que merece una segunda oportunidad? —En estos momentos no. Yo sé que no soy sólo el plagiador serial que se dice, hice clases, hice investigación, pero es una vergüenza muy grande. Ahora estoy asumiendo la sanción social de haberle fallado a mucha gente, que es lo que más duele, y las sanciones que vengan. Pero si fallé en algo tan básico, como la responsabilidad moral de ser honesto, algo que aprendemos de niños, primero tengo que volver a eso para reconstruirme. LAS CONSECUENCIAS El 6 de julio apareció en el diario El Universal de México la primera noticia del plagio de Núñez y desde entonces el tema no ha dejado de comentarse en ese país. Pero con la revocación del grado de doctor, y la salida de la Universidad Michoacana, la historia no ha terminado. El Conacyt debe dictar un fallo en su caso, lo que sucedería en los próximos días, determinando las sanciones. La más dura podría ser la expulsión por 20 años del Sistema Nacional de Investigadores. Sobre si debe devolver el dinero entregado, es un tema que Conacyt reconoce que no ha resuelto. La mayoría de los investigadores plagiados reclaman que ni Núñez ni la Universidad Michoacana les han pedido disculpas. La española Rosario Sevilla, por ejemplo, cuenta que se enteró por un periodista de El Universal y que aún nadie se contacta con ella. El 29 de julio pasado, a raíz de este caso y otros más, un grupo de 22 académicos publicó una carta abierta en el diario El País de España, llamada “Por una cultura académica distinta: propuestas contra el plagio”, en la que se solicita, entre otras cosas, “el establecimiento de una política de tolerancia cero frente al plagio académico”. http://www.latercera.com/noticia/tendencias/2015/08/659-641025-9-confesiones-de-un-plagiador.shtml
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