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  1. En una decisión unánime de la moderación de Teleseries & Ficción Nacional, se ha decidido fusionar todos los topics con respecto a las acusaciones de abuso y acoso contra Herval Abreu en Revista Sábado, desde este mes en adelante. REGLAS Todos las noticias respecto al tema deben ser posteados acá. En caso de no serlo, la moderación fusionará los demás topics manualmente. En el caso de acusaciones de abuso/acoso contra otros actores o guionistas, por el momento se puede hacer en un topic único. Se tendrá extrema vigilancia de posibles desvirtuaciones y/o peleas dentro de los topic oficiales, además se borrará todo post que solo contenga emoticones sin sentido lógico. Se aplicará 10% por desvirtuación y/o 10% por Flood en el foro, cuando sea necesario. Reportaje original - Revista Sábado CONTENIDO OCULTO La caída del zar de las teleseries LAS ACUSACIONES CONTRA HERVAL ABREU Castings en su departamento y de noche con actrices jóvenes, abuso de poder, acoso sexual. Siete mujeres denuncian en este reportaje lo que vivieron con uno de los directores más importantes de Chile, autor de producciones icónicas como "Machos" y "Soltera otra vez". Canal 13 confirma que recibieron en la contraloría una denuncia, que cambiaron los protocolos y que según la información que han recabado, las acciones de Abreu son "muy graves". El director lo desmiente: "Jamás he tenido una relación con una mujer a la fuerza". Si existiese una realeza televisiva, Herval Abreu (54) estaría ahí. Hijo de Doris Guerrero, una reconocida artista chilena, y de Herval Rossano, el director brasileño detrás de éxitos televisivos como Doña Beija y La esclava Isaura, partió en las teleseries chilenas como actor. En 1991 comenzó una carrera como asistente de dirección y director de segunda unidad que lo paseó por siete teleseries y que culminó en Adrenalina, de Canal 13. En 1997, abrió el área dramática de Mega, con Rosabella. Después de su debut, dirigió 16 teleseries más. Algunas, como Machos y Soltera otra vez, se convirtieron en fenómenos de audiencia que levantaron una de sus marcas registradas: personajes femeninos bellos y sensuales, interpretados por actrices jóvenes que él solía descubrir. Este año Soltera otra vez 3 volvió a Canal 13, extrañamente con él ya fuera del canal. Sus problemas habían comenzado formalmente cuatro meses antes, en diciembre de 2017. Ahí, según confirma Javier Urrutia, director ejecutivo de Canal 13, había llegado a la contraloría del canal una denuncia por acoso de parte de la guionista Bárbara Zemelman, quien habla con revista "Sábado" por primera vez de esto. No quiere, dice, que estas situaciones se repitan. "Quiero hacerte el amor" Zemelman, de 39 años, fue desvinculada del canal en noviembre de 2017, por su jefe, el mismo Abreu, estando embarazada. Abreu mantuvo la medida: decía que había "incompatibilidad" en la forma de trabajo. Cuando el director ejecutivo del canal, Javier Urrutia, supo del despido, entendió el error y se reunió con ella para reintegrarla. Sin embargo, ella no quiso: mientras estuviera Abreu en el canal, no trabajaría con él, cuenta ella, pero no solo por lo del despido estando embarazada: asegura que le dijo a Lorena Bosch y Paz Bascuñán, actrices de Soltera otra vez, que había sufrido de parte de Abreu situaciones impropias. Abreu fue despedido el 8 de enero de este año, aunque, según fuentes del canal, por recortes presupuestarios. Max Luksic, subdirector de Canal 13 e hijo del dueño de la estación, y Luz Croxatto, su asesora, invitaron a Zemelman a almorzar días después al restorán Divertimento chileno para enmendar su despido y reincorporarla. "Max Luksic me pidió disculpas por el despido y me ofreció volver -cuenta Zemelman-. Le dije que ante este nuevo escenario, es decir, la salida de Abreu, no tenía problemas. Y él me dijo que sabía lo del mensaje de WhatsApp. Me sorprendió, porque no se lo había mencionado a él ni a Urrutia. Me dijo que este tipo de cosas no iban a ocurrir nunca más bajo su administración". El mensaje era el más grave de una serie de episodios entre la guionista y Abreu. Ella dice que esto partió en 2011, desde que ella llegó a trabajar con él. Cuando estaban discutiendo los nombres de las protagonistas de la exitosa serie Soltera otra vez, Abreu propuso que uno de los personajes, Susy, se llamara igual a ella, Bárbara. "Dijo que era 'un nombre más culiable. Yo llevaba un mes de conocerlo y era una reunión de trabajo. Estábamos los cuatro guionistas y me quedé helada. Lo repitió como tres veces, que era 'súper culiable' llamarse así", cuenta Zemelman. Patricio Heim, uno de los presentes, confirma esa versión. Abreu dice que no suele utilizar esa palabra. La relación continuó tensa durante los cinco años siguientes, relata ella. Un martes de octubre de 2016, durante la primera etapa de la escritura de la teleserie Preciosas, Zemelman recibió un mensaje de WhatsApp de Abreu alrededor de las 16.00 horas. "Y me llega este mensaje que decía 'quiero hacerte el amor ahora'. Me quedo estupefacta y luego me pone 'ja, ja, ja'. Yo estaba en mi casa y lo encaré. Me dijo 'yo estoy enamorado de tu cerebro', 'me pareces tan inteligente', y les comenté a mis colegas lo que había pasado. Dijo que estaba enamorado de mi cerebro y que era 'un decir'. Le dije que no me parecía, pero él le bajó el perfil. Nunca dijo que fuera un error". "Sábado", además, tuvo acceso a dicho WhatsApp para verificarlo. Abreu dice que se trató de una equivocación, que el mensaje estaba pensado para su pareja. Zemelman asegura que no sintió la confianza para denunciar el hecho a los superiores de Abreu. Tres semanas después, renunció y se fue a trabajar con Vicente Sabatini a TVN. Entonces reapareció Herval Abreu, que la llamó para que volviera a Canal 13. De acuerdo al relato de Zemelman, el director hizo un mea culpa y le pidió que dejaran atrás los conflictos. Ella aceptó y volvió para un proyecto que finalmente terminó siendo Soltera otra vez 3, convertida, por primera vez, en jefa de guiones. La relación laboral entre ambos, explica ella, siguió tensa: "El verano pasado, como llevé a mi hija a la playa y él estaba en Viña, me dijo que podíamos resolver un problema con un capítulo en su departamento de Viña y le dije que no. Me parecía poco adecuado ir a su departamento". Zemelman explica que no denunció ninguna de las conductas impropias, porque "el medio es muy chico y si te quemas en un canal, te quemas en todos. En general no se denuncia porque es difícil de probar", dice ella. Durante el almuerzo de enero con Max Luksic y Luz Croxatto, la guionista relata que los tres terminaron hablando sobre las situaciones vividas por ella. Luego de esa reunión, Max Luksic fue quien llevó la información al contralor del canal, Claudio Ugarte. Lo confirma el director ejecutivo de la estación, Javier Urrutia, a revista "Sábado": "Efectivamente en el mes noviembre llegó información a Contraloría respecto de Herval Abreu, información que lo involucraría en situaciones de abuso de poder y acoso". -¿Por qué tras eso no se inició una investigación formal? -Eso no llegó a Contraloría directamente de la víctima, sino a través de un tercero (Max Luksic). La investigación no prosperó esencialmente porque, de hecho, en el momento que llegó la información a Contraloría la denunciante no era parte del canal y el denunciado estaba siendo finiquitado. Eso implicó que el contralor no tuvo cómo avanzar en una investigación, porque se dio la situación de que la víctima no era entonces parte de la organización y tampoco lo era el denunciado. -Usted no era director del canal cuando sucedieron los hechos, pero de acuerdo a la información que ustedes han recabado en las últimas semanas, ¿le parecen graves las denuncias de actitudes impropias y acoso sexual durante los años de Abreu en el canal? -La información que he logrado recabar estas últimas semanas, aún sin ser directa de las víctimas, me parece muy, pero muy grave. Es imperdonable que una persona en una posición de poder utilice su cargo para acceder a situaciones impropias. Lamento enormemente que no nos hayan denunciado los hechos oportunamente y nos hayan dado la posibilidad, en primer lugar, de proteger a las víctimas y, después, de tomar las medidas correspondientes respecto a quién habría abusado de su posición de poder y privilegio. "Me sentí como una persona manchada" Carola Paz es una ex diseñadora y arquitecta que durante 21 años guardó silencio sobre lo que le pasó con Herval Abreu. No era actriz, sino que una estudiante universitaria de 20 años. Como vivía sola y necesitaba financiarse, trabajó como modelo. Así llegó a un casting a Canal 13 en 1996 y consiguió un papel menor en la teleserie Adrenalina. Fue ahí donde conoció a Abreu, que era director de segunda unidad. Recuerda que desde el principio la relación fue extraña. Y que en la primera conversación que tuvieron la garabateó por haber salido con un actor: "Me dijo que cómo se me ocurría salir con este personaje, que qué me creía. Básicamente me dijo que yo era una puta". Según Carola Paz, al final de Adrenalina, Abreu se aproximó a ella en el casino del canal y le ofreció un café. Esto es lo que recuerda de esa conversación: -Me empezó a preguntar por mi vida amorosa. Si tenía pareja, si algún día me iba a casar y qué pasaba si me enamoraba de alguien casado, de alguien mayor. Me invitó a salir y le dije que no salía con gente con la que trabajaba ni con gente casada. En 1997 la llamaron de Mega para un casting. Fue y quedó. La querían como una de las protagonistas de Rossabella, una teleserie centrada en un empresario dueño de una marca de lencería y en las mujeres que lo rodeaban. Paz aceptó por el dinero y por la experiencia, pero mantuvo su carrera de arquitectura congelada. Dice que cuando firmó el contrato no sabía quién era el director. Cuando partieron las grabaciones supo. Según Carola Paz, su cuerpo se convirtió en un tema para el director: "Herval me pedía que desfilara con ropa interior dentro de su oficina. Me decía que estaba gorda y hacía que odiara mi cuerpo. Como yo no era actriz y tenía ese papel, los demás hacían comentarios, pero no frente a mí. Daban por sentado de que había algo entre los dos". Magdalena Max-Neef, actriz de esa teleserie, lo recuerda: "Ella tuvo que desfilar en calzón y sostén, como muchas. Parece que ella era un poco más rellenita y le pidieron que para hacer ese personaje, bajara de peso. Se comentaba que ella andaba con Herval. Pero se comentan tantas cosas siempre". "Yo creo que ese rumor nace de los celos de las otras actrices, porque a Carola le dieron un protagónico sin ser actriz. Pero yo sé que nunca hubo una relación entre la Carola y Herval", recuerda al actor Andrés Gómez, que también trabajó en Rossabella. Carola Paz dice que hubo varios días en que pensó en renunciar. A los 21 años, no sentía que debía tolerar ese tipo de trato. Pero siempre encontraba un motivo para seguir, como un sentido de responsabilidad o el dinero que podía ahorrar. Su familia también supo de los intereses de Abreu por ella. Así lo indica Teresa González, madre de Carola Paz: "Mi hija, en ese momento, no vivía con nosotros. Él empezó a hacer llamados a nuestra casa, porque no podía ubicar a Carola. Yo le pregunté quién la llamaba y me dijo que era Herval Abreu, el director de la teleserie, y que necesitaba ubicar a Carola. En una llamada yo le dije qué era lo que quería, qué era tan urgente. Él me explicó que era un problema de corregir vestuario. Me pareció súper raro". Un viernes en la mañana, recuerda Carola Paz, Abreu la llamó molesto porque no había llegado a una grabación. La explicación de ella fue que en su horario no tenía asignada ninguna escena que fuese a ser grabada temprano. Después de colgar, tomó un taxi hasta Mega. Una vez en el canal entró a la oficina de Abreu. Ahí, dice, continuaron los retos del director. Carola Paz no recuerda mucho del resto de esa tarde, pero sí sabe que al final de ese día se subió al auto del director y que ella llevaba puesto un vestido negro de lycra con tirantes. Abreu iba manejando por Vicuña Mackenna cuando, de acuerdo a su relato, pasó lo siguiente: "El me levantó el vestido. Metió la mano por debajo de mi vestido. Yo creo que el estaba intentando ver, dentro de toda su locura, si yo estaba excitada. Cuando me tocó me sentí congelada, porque no sabía qué hacer. No le quité la mano. Me debo haber acomodado para alejarme de su mano, pero no lo golpeé ni le dije nada. Me quedé muda y no le dije nada el resto de la noche. Sentía que iba en un túnel que cada vez estaba más oscuro. Hasta hoy me da asco acordarme". Carola Paz dice que Herval Abreu la llevó a un motel. Ahí sigue su relato: "Recuerdo que había una cama. Y no recuerdo haber sentido nada. Era como si yo hubiese estado viendo esto desde afuera. Como si no hubiese estado en mi cuerpo. Los doctores me dicen que sufrí una disociación. Ni siquiera recuerdo que me haya quitado el vestido. Porque cuando volví en mi, me vi en el espejo y me subí un tirante del vestido. Me sentí como una persona manchada, sucia, sin valor. No querible. Y que nunca iba a volver a ser la misma persona de nuevo. Lo más probable es que él me haya ido a dejar a mi casa, porque sola no me fui y no pidió un taxi. Cuando todo terminó, solamente pensé al fin me va a dejar tranquila". Después de eso, relata, Herval Abreu sacó a Carola Paz de la teleserie. Pamela Soriano, guionista de esa teleserie, dice que Herval la llamó y estaba muy molesto "porque al parecer habían tenido un pequeña discusión en el set. Como que esta niña le había parado los carros y eso él no lo iba a aguantar. Nos dijo, sáquenla porque ya no la soporto. Lo del motel lo supe más adelante, como rumor. Se decía que de repente llevaba actrices allá", dice Soriano. Abreu, en entrevista con "Sábado", niega esas acusaciones. Dice que jamás fue al motel con Carola Paz y que fue despedida de la teleserie por irresponsable. Antes de irse de la teleserie, Carola Paz tuvo que hacer una última escena, pensada por Abreu y su jefe de guiones, en que se despedía llorando y se arrancaba con un jeque árabe. El 3 de mayo de 1997, El Mercurio informó que Carola Paz había dejado el canal. Fuentes de la estación explicaron, entonces, que la participación de su personaje era limitada. Tres días más tarde, la noticia era que había viajado a Buenos Aires con un novio. Cuando regresó a Chile, sus padres fueron a verla. "Llegamos a su departamento y nos contó lo que le había pasado con Abreu. Que este tipo la había violado. Estaba muy depresiva, con mucho llanto. Me explicó que en el momento en que sucedió esto, no pudo reaccionar porque estaba paralizada. Ese día la trajimos de vuelta a la casa. Ella no quiso demandarlo. Pensaba que nadie le iba a creer", cuenta su madre, Teresa González, a "Sábado". Carola Paz dice que comenzó a tratarse con psiquiatras. Le diagnosticaron estrés postraumático. Según ella, dejó de ver teleseries. Se demoró cinco años de terapia en poder pronunciar el nombre de Abreu, y varios más en poder contarle esto a una pareja. El primero fue Cristian Espinosa, en 2006. Estaban viendo televisión cuando Abreu apareció en la pantalla. Espinosa lo recuerda así: "En ese momento se descompuso entera y quedó media paralizada. Le pregunté qué le pasaba y me dijo que ese tipo había abusado sexualmente de ella. Yo quise ir a buscarlo para sacarle la cresta, pero ella quería mantener esto en secreto". Carola Paz consiguió eso durante muchos años. Ni cuando se dedicó a la moda y se ganó un premio Jaime Troncoso, que la ubicaba dentro de las promesas nacionales del diseño, ni durante sus años en Barcelona y Londres o incluso ahora, con 42 años y un trabajo en una consultora, habló públicamente sobre esa historia que ocultó por tanto tiempo. Hasta ahora. "Siempre pensé que esto era algo que solamente me había pasado a mí. Pero ahora que supe que había más casos, aparte de asco, sentí como si fuese un monstruo que nadie había detenido". Los "castings" Entra las áreas dramáticas de los canales, las actitudes de Abreu eran un tema conocido. La actriz Mariana Derderián confirma que los comentarios eran reiterados: "Hace tiempo que existe el secreto a voces de que Herval invita a las actrices a su departamento a hacer talleres o a practicar escenas, siempre de noche, y con vino, sushi y aperitivo. Yo lo escuché en 2014. Nunca nadie lo investigó". Roberto Rebolledo, director de segunda unidad de Herval Abreu en seis teleseries, incluyendo Machos y Preciosas, confirma ese modus operandi. "Tenía bien claro que él hacía casting en su departamento, que buscaba personajes y lo hacía solo. En todos los años que llevo en televisión, trabajando con Óscar Rodríguez o Cristián Mason, los casting siempre se han hecho en el canal. Pero para él era normal. Herval llegaba diciendo 'encontré a esta actriz que podría funcionar y que es muy talentosa'. Y él hacía el casting aparte. Siempre decía 'me gustó mucho y la llevé a ensayar conmigo, algo más en privado y tranquilo'". Abreu reconoce esa práctica, aunque precisa que el nombre correcto de las sesiones personalizadas es "talleres". Dice que eran para mejorar el rendimiento de las actrices y que no ocurrieron situaciones de abusos. Pero "Sábado" tuvo acceso a testimonios de tres castings, en distintas épocas, donde Abreu habría tenido actitudes de acoso sexual. El primero de estos casos fue con Carola Vargas, una actriz que había conseguido el personaje de Daniela Donoso en Más que amigos, una serie de 2002. Vargas, de 25 años entonces, indica que alcanzó a trabajar una semana con el guion de su personaje, antes de la grabación y antes de firmar su contrato. Fue entonces que Abreu la llamó a una oficina de la productora Nueva Imagen. "Después de las ocho de la noche llegué a una supuesta reunión donde estaría todo el elenco, pero finalmente solo era él y yo; al resto de los actores los llamó para decirles que no fueran. Me pidió entrar a su oficina para conversar. Y dijo directamente: tengo que enseñarte a besar. Yo era una actriz recién titulada: ¡qué me tenía que enseñar! Me negué rotundamente, pero sentí mucho miedo, porque él se enojó muchísimo. Sentí que si me quedaba, me atacaría más fuerte. Conmigo fue un lobo con piel de oveja. Recuerdo bajar las escaleras corriendo. Al rato recibí su llamada telefónica para decirme que estaba despedida". Tras eso, Carola Vargas solo tuvo dos apariciones puntuales en otra teleserie. Hoy, su trabajo está fuera de la industria de las teleseries. Otra actriz en sus treintas, explica que pasó por una experiencia similar para entrar a Chipe libre, una teleserie que Canal 13 transmitió en 2014. Le preguntó a Abreu si tenía algo para ella y él la llamó a su departamento en Las Condes una noche. La dinámica fue la misma: "Era una escena de la teleserie en que el personaje que me ofrecía, besaba a alguien más", explica a "Sábado". Ella aceptó de mala gana, hizo la escena y se quedó con el papel. Después de esa experiencia, esa actriz no volvió a trabajar con él. A pesar de que han pasado los años, ella sigue sin atreverse a hablar públicamente sobre este tema. "A las actrices conflictivas nadie les da pega", dice. Según reconoce, Abreu les decía a las actrices que iban a su departamento que ensayaran una escena de una miniserie brasileña de 2001. Se llama La presencia de Anita. Abreu tomaba el rol de Fernando y la actriz el de Anita. Este es un extracto: ANITA: Salvé tu día..... FERNANDO: Lo hiciste... ANITA (SE ACERCA): Y hoy... voy a salvar tu noche... FERNANDO: No juegues... Ya conversamos... ya me comí el sándwich... ahora me voy. ANITA: Mírame... ¿Tú te quedas satisfecho solo con un sándwich? ¿Se te pasó el hambre solo con un sándwich, Fernando? (SE INSINUA DIRECTAMENTE) FERNANDO: Eres una niña, Anita... ANITA: Voy a mostrarte la niña que soy... FERNANDO: ¡Pero podrías ser mi hija! ANITA: Eso me gusta más todavía... FERNANDO: ¡Estás loca! ANITA: Mucho más de lo que crees... FERNANDO: No puedo... no quiero meterme con nadie... Te vas a arrepentir después. ANITA: Yo solo me arrepiento de lo que no hago. LO BESA LARGAMENTE. ÉL INTENTA RESISTIRSE A LA TENTACIÓN, PERO NO LO CONSIGUE. SE ENTREGA EN UN BESO LARGO Y APASIONADO, MIENTRAS ELLA PARECE HABER LOGRADO EL AMOR QUE BUSCABA. Para las actrices menos conocidas, la puerta de entrada más usual a la televisión son los bolos, o apariciones menores en una teleserie, que habitualmente no tienen diálogos o un par de frases. Según una estrecha colaboradora de Abreu, que lo acompañó durante diez años, todos los meses aparecían modelos y actrices, jóvenes y atractivas, que querían que él las conociera para ver si podían conseguir un bolo y, desde ahí, mostrarse para conseguir un papel más grande. Un guionista que trabajó con él, señala que Abreu y su colaboradora tenían un código de semáforos para referirse a estas postulantes. Luz verde era una postulante atractiva, luz amarilla para una relativamente atractiva y luz roja para una que no lo fuese. Abreu reconoce la práctica: dice que era una "mala broma". "En la elección de extras y actrices para realizar bolos, era común que Abreu y un ayudante llegaran a supervisar, pero también para conocer a las aspirantes", dice otro colaborador usual de Abreu, alguien que de hecho era testigo de esos casting. "A veces ellos terminaban teniendo una breve aventura con alguna, una salida ese día u otro, siempre estaba el chiste con eso, pero nada que no ocurra en otro canal de televisión". Abreu niega esto: dice que solo sus colaboradores salían con las aspirantes a actrices. La actriz Antonella Orsini también conocía a Abreu, pues había trabajado en otras producciones con él y consideraba que tenían una amistad; por lo mismo, no le sorprendió que la invitara a su casa a ver un adelanto de material de la nueva teleserie. Eso, según la actriz, fue lo que pasó. Solo que cuando ella quiso irse, todo se salió de tono. "Me dificultó la salida y me sentí completamente vulnerable", cuenta Antonella a "Sábado". Hubo talleres en su departamento hasta 2017. Una actriz recuerda que en marzo de 2017 ella se acercó a su oficina porque quería presentarse. Él le dijo que no tenía personajes disponibles, pero que sí estaba la posibilidad de hacer un taller en su hogar. Se juntaron el 21 de marzo en la noche en su departamento en Las Condes, en un piso 20. "Me dijo que quería conversar antes de trabajar", recuerda la actriz. Cuando terminaron, ensayaron una escena de Closer, una obra teatral que después pasó a convertirse en película, protagonizada por Jude Law y Natalie Portman. Abreu interpretó a Dan, el personaje de Law. A la actriz le pareció extraña la selección de la escena, pero tampoco podía decir que Abreu se había extralimitado. El 17 de mayo de 2017 realizaron una segunda sesión de trabajo en su departamento. En esa ocasión, el director le pidió a la actriz que memorizara la escena entre Fernando y Anita de La presencia de Anita. De acuerdo a la actriz, cuando ella llegó, Abreu le dijo que en vez de esa escena, harían una improvisación, usando todo el departamento, basándose en los personajes de Fernando y Anita y la tensión que había entre ellos. El ejercicio se extendería hasta que uno de los dos decidiera terminarlo. La actriz se incomodó, pero siguió el juego hasta que Abreu, según ella, llevó el ejercicio hasta su dormitorio. Cuando llegaron allá, la actriz le dijo: "Herval, basta", según cuenta a "Sábado". ¿Por qué nadie denunciaba? Una actriz que trabajó dos veces con él dice que no era fácil, porque Abreu ofrecía algo muy apetecido entre actores: exposición y la posibilidad de un trabajo más estable en un rubro que, para la mayoría, es inestable laboralmente. Además, sobre todo en su última etapa, aparecer en las teleseries de Abreu aseguraba un buen flujo comercial: sus actrices solían tener contratos con marcas de retail. Ese miedo a contar esto y la ausencia de denuncias en el sindicato de actores, que en 2013 lo premió por su "constante apoyo a los jóvenes talentos", hacen que muchas personas duden de estas acusaciones. De las personas contactadas por "Sábado", al menos siete actrices lo defendieron. Lo mismo que tres colaboradores suyos tras cámaras. -Uno no puede poner las manos al fuego por nadie -comenta Esperanza Silva, actriz y presidenta de Chile Actores-. Pero yo a Herval, que lo conozco hace años y trabajé con él, puedo decir que jamás lo vi en algo inadecuado. Diría que es muy serio trabajando. María Elena Swett también lo defiende: "La relación siempre fue muy paternal, un guía para mí. Yo no me atrevería a dar una opinión sobre denuncias de mujeres hacia alguien, todos estamos en nuestro derecho de hacerlo. Yo solo puedo hablar de lo que conozco de Herval y, en mi opinión, él sería incapaz de violar a una persona. Pero no me atrevería a tocar las palabras de otra mujer que denuncia, ni a ponerme en el medio". "Me dijo: estoy enamorado de ti" Antes de conocer a Herval Abreu, Fedra Vergara (34) era una arquitecta y actriz tratando de hacer un espacio en la televisión. Era 2012. Vergara tenía un trabajo pequeño en la producción de En su propia trampa, cuando se le ocurrió enviarle un mensaje privado a Abreu por Facebook. Para su sorpresa, el director, que estaba grabando la primera temporada de Soltera otra vez, contestó. "Nos juntamos en el canal -recuerda Vergara-. Dijo que no tenía personajes para mí. Yo le dije que estaba bien. Que solo quería que él me conociera. Empezamos a mandarnos mensajes. Un día me dijo que iba a comer solo y yo me ofrecí a acompañarlo. Esa noche fue muy caballero". La relación, según la actriz, empezó a desarrollarse con cordialidad. Abreu la invitaba a su departamento y ella iba. Vergara dice que él le mostraba escenas de teleseries brasileñas antiguas y la orientaba sobre las diferencias de actuar en teatro y en televisión. "Era como un hombre grande que te da consejos. Yo tenía una imagen media paternal de él. Lo admiraba profesionalmente", explica la actriz. En un momento Abreu le ofreció un bolo de dos capítulos para Soltera otra vez. Era el personaje de un escolar que tenía un romance con un profesor. Poco después, Abreu le dio una buena noticia. Tenía un personaje para ella en Las Vega's, donde él era productor ejecutivo. Ella aceptó. Pero, explica Vergara, había una condición. "Me dijo: 'No quiero que te metas con Mario Horton', que iba a ser mi pareja en la teleserie. Respondí 'ya, bueno', aunque me descolocó". En la fiesta de Canal 13 ese año, Fedra Vergara dice que se quedó sin batería en su auto. Como Horton vivía cerca de ella, se ofreció a llevarla, al igual que a un camarógrafo. Herval Abreu, según ella, se enteró de eso y reaccionó de la misma forma en que habría reaccionado con Carola Paz, muchos años antes: "Le dio un ataque de celos. Cuando pude cargar mi celular vi que me había dejado mensajes preguntando dónde estaba y que me había dicho que no podía tener nada con Mario. Yo me enojé y después él se disculpó", cuenta Vergara. Sus compañeros de trabajo se dieron cuenta. Ahí fue que supo qué decían de ella. "Un día la vestuarista de Las Vega's me dijo que podía elegir la ropa que yo quisiera, porque era la primera dama. Le dije, ¿cómo? Y me contó que todos pensaban que yo era su pareja. Me sentí mal. Ninguneada profesionalmente", indica Fedra Vergara. Las tensiones crecieron y para Chipe libre (2014), explotaron. Según la actriz, Abreu decía sentir cosas por ella: "En algún momento me dijo: 'Estoy enamorado de ti'. Una vez en su casa me preguntó qué me complicaba de darle una oportunidad. Si era por la edad. Le dije que no era eso, sino que no sentía ese tipo de amor por él. Después me decía que fuéramos amigos, pero pasaban unas semanas y volvía con que yo sentía algo por él y no lo quería aceptar". Fedra Vergara explica que desde ese momento la relación cambió. Ella visitaba mucho menos a Abreu y tampoco hablaban tanto. "Después él se arrepentía y me pedía perdón y me decía que estaba enamorado de mí. Que lo entendiera, porque él reaccionaba como hombre. Por esas peleas en su casa había veces en que el ambiente laboral estaba tenso y yo sentía que los otros actores en el set pensaban que tenían que aguantar el mal genio de Herval por mi culpa", recuerda Vergara. Llegó un momento en que ella sintió que ya no podía tolerarlo más. Así que, cuenta, fue al departamento de Abreu a aclararlo. Según Vergara, el director la arrinconó físicamente. Luego, de acuerdo a su relato, pasó esto: "Me dijo: 'Yo sé que si te toco en este momento, tú vas a estar mojada'. Para mí fue muy fuerte". Cambio en la industria Herval Abreu supo de la elaboración de este reportaje durante los primeros días de abril. Algunas de las actrices contactadas por "Sábado" lo llamaron para decirle. Con esa información comenzó a buscar apoyos. El 5 de abril, una de las denunciantes recibió un llamado de Paz Bascuñán. Lo relata Abreu: "Me contó que había llamado a Bárbara (Zemelman) para decirle, de alguna manera, que para qué había hecho esto", señala Abreu. Ese mismo día, el director reconoce que llamó por teléfono a Fedra Vergara, otra denunciante. "Me dijo: ¿Supiste que están tratando de arruinarme?", recuerda ella. "Yo le conté que había hablado con un periodista. Me dijo 'pucha'. Le dije: 'Herval, ¿acaso tú no hiciste esas cosas conmigo? Porque sí, las hiciste'. Él me respondió que me había fallado como hombre, pero que no había querido usar su cargo para manipularme. Me dijo 'yo todavía pienso que tú eras la que tenía poder sobre mí'. Lloré cuando me dijo eso", cuenta Fedra Vergara. El grupo de Whatsapp de Soltera otra vez, asegura uno de sus integrantes, comenzó a activarse con esto. El 8 de abril, Abreu citó a una reunión que se realizó en la casa de Paz Bascuñán para darle una explicación al equipo. Abreu y dos de los asistentes confirman que llegaron cinco actores: Marcial Tagle, Francisco Pérez-Banen, María Jesús Vidaurre, Malucha Pinto y Lucy Cominetti. Paz Bascuñán, consultada por "Sábado", señala: "Herval nos dijo que quería vernos para contar una situación personal por la que estaba atravesando. Ese era el fin de la reunión. En relación a esta investigación, no he recibido ninguna información del canal. Terminé de grabar en octubre. Con respecto a los rumores, a lo único que aspiro es a la verdad, la verdad justa". -¿Cuándo supo que estas situaciones pasaron? -Nunca antes que empezaran las llamadas de ustedes investigando para este reportaje. Ese domingo, cuenta Abreu, explicó que Fedra Vergara había sido su pareja y habló sobre los talleres en su casa: dijo que los realizaba porque le apasionaba dirigir y porque quería hacer "que las piedras actuaran". Abreu puntualiza: "Yo no reuní al equipo para pedir disculpas". Según Abreu, solo una de las asistentes, Lucy Cominetti, lo confrontó preguntándole si se daba cuenta lo inapropiado que erahacer castings en su casa. El respondió: "Sí, lo sé". Y que entendía todo esto como una venganza de actrices que no habían tenido continuidad en sus teleseries. Hubo otra reunión al día siguiente, esta vez en el departamento de Abreu. Fedra Vergara se enteró de lo que Abreu había dicho sobre ella: "Hablo ahora, porque siempre pensé que yo era un caso aislado, y creí que realmente él era un amigo que se había enamorado de mí y que la situación se le había ido de las manos. Hoy, a raíz de la pregunta y de esta investigación, me di cuenta de que no era así, y además me enteré de muchos comentarios que él hacía con respecto a mi. Para mi también fue un descubrimiento de mi propia historia", agrega ella. Herval Abreu dio un paso más: contrató a Imaginacción, la empresa de comunicación estratégica de Enrique Correa. Entre el 12 y el 13 de abril, Canal 13 le informó a sus actrices y actores contratados que había una psicóloga para que ellos pudieran contarle si habían vivido alguna situación incómoda con el director. Dos ya han ido. Abreu estaba considerado para dirigir la versión musical de La novicia rebelde el segundo semestre de 2018. Rodrigo Leiva, productor a cargo del montaje, confirma que tras conocer las acusaciones, el director dejó de ser parte del proyecto. Esa misma semana, Javier Urrutia, director ejecutivo del canal, dio completa libertad a las personas que quisieran hablar en este reportaje. Dice Urrutia a "Sábado": "Hemos reinformado a todo el personal sobre las políticas que existen en el canal sobre estas materias, que son de tolerancia cero. Hemos vuelto a informar de los conductos y canales de denuncia, tanto directos como indirectos, ya sean personales o anónimos. Hemos puesto psicólogos para apoyar a quien se haya sentido afectado por estas situaciones, ya sea como eventual víctima o porque cercanos suyos fueron víctimas de estas situaciones. Nos hemos asegurado que empleados, colaboradores y terceros que prestan servicios al canal también estén protegidos y cubiertos por el sistema de prevención. Pero, sobre todo, hemos vuelto a transmitir al interior del canal que este tipo de situaciones no son toleradas, no son amparadas; que son las personas las que cuentan con el respaldo y el apoyo del canal, y que las denuncias serán tratadas con seriedad, confidencialidad y rigor. De todo esto hemos sacado un aprendizaje muy importante, no sirve que tengamos tolerancia cero frente a este tipo de situaciones si las personas no se sienten con la posibilidad y la libertad de denunciarlas. Es ahí donde tenemos que actuar con fuerza". El mundo audiovisual chileno ha seguido los eventos atentamente. Un director, con cinco producciones en Chile, cree que esto es solo el comienzo. "Todos están aterrados, revisando qué cosas hicieron hacia atrás. Algunos ya han contactado abogados: está la sensación de que viene una tormenta grande", dice. Y termina: "Porque todos están claros de que Herval no es el único". "Se está intentando crear la imagen de un monstruo" Herval Abreu recibió a "Sábado" en su departamento de Las Condes, junto a su pareja y a una consultora de Imaginacción. -¿Por qué hacía "casting" o talleres de noche en su departamento? Ningún otro director o ejecutivo entrevistado dijo hacer o validar esas prácticas. -Te puedo decir que un pecado de mi vida es dedicarle más tiempo del que debo a mi pega y más pasión de la que debo. Trabajar con gente más allá y poder conseguir algo más de una actriz, eso es algo que me apasiona. Me atrae que una actriz o actor pase fronteras. -¿Pero conoce a alguien más que lo haga? -Sé de gente que trabaja, directores que ocupan su oficina para seguir trabajando. -¿Pero en su casa? -Probablemente no en su casa. -¿Y eso no le parecía que era un contexto inadecuado? -No, la verdad es que no. Nunca me he puesto a pensar, nunca le he dado una mala mirada, porque no ha tenido una mala intención. Nunca he transado algo tipo "si vienes a mi casa, por un personaje o mejor papel", que sería la mirada más fea, eso lo condeno. -¿No le parecía que a la otra persona la ponía en una situación incómoda al citarla a su departamento, en un contexto laboral? -Nunca nadie me hizo sentir que estaba en una situación incómoda. Todo lo contrario. En general, decían "qué bien, me encantaría repetir esto", y muchas veces ni siquiera se podía repetir, porque no tengo tanto tiempo. -¿No le pareció que fuera importante comunicárselo a sus jefes en el canal? -Es que tengo la sensación de que se está intentando crear la imagen de un monstruo. Me siento bien tonto; más ingenuo, en realidad. El mundo está cambiando y el mundo se está mirando más feo de lo que es. Y yo nunca he mirado esto como algo feo, era por un fin artístico. Muchas veces me preguntaban si podía (ayudarlos), no tengo un minuto del día, porque trabajaba en el canal y es imposible juntarme. Entonces, les decía "¿en mi casa?", y eso es algo voluntario, entre gente adulta, nunca vino nadie obligado acá. -Es difícil entender que alguien con su trayectoria no entienda la desigualdad de poder que esa situación permite: una aspirante al mundo así de competitivo y usted que podía proveerlo. -Sí, pero no tengo esa mirada de la mujer. Es como si una mujer estuviese dispuesta a cualquier cosa por obtener un papel. -En esos talleres de noche, ¿actuaba escenas románticas con las actrices? -Yo leía escenas de distinto tipo, habían algunas que podían tener escenas románticas, que me parecían complejas, de los personajes de la contraparte. Actuaba, sí, pero como un radioteatro. -¿Terminaban las escenas que actuaba con las actrices con besos y contacto físico? -Alguna vez alguna mujer me dio un beso, producto de eso y después de eso seguimos trabajando. -¿Con una sola actriz? ¿O más de una? -No, pasó más de una vez. Pero no pasó 30 veces. -¿Y le parecía necesario besar actrices en su departamento, solos de noche? -No, no me parece necesario y si es que se producía no lo iba a interrumpir. -Mirándolo ahora, ¿no le parece un error? -Me parece que me debería de haber cuidado, porque hoy me están haciendo un juicio donde nunca hubo una intención de abusar de nadie. Jamás usaría física ni psicológicamente para acercarme a alguien. Me he sentido ingenuo en estos días, de no mirar que esto podía haber sido visto de otra manera. -Le pregunto nuevamente: ¿alguien más en la industria chilena hace estas cosas? -Creo que sí. Sé de comportamiento de personajes que son bastante más... encuentro patético el discurso de "puedo hacerte famosa". Entonces sé de directores y de directores de actores, y lo sé por las actrices que han venido y me han dicho: "Herval, gracias. Cuando vine para acá pensé que podía llegar a ser algo incómodo, como me pasó estas otras veces". -¿Encuentra injusto que vaya a cargar con algo que sucede en la industria de la TV? -Si me preguntas si en la industria existe esto, absolutamente sí. Si le preguntas a cinco directores si hacen este tipo de cosas, lo más probable es que vayan a decirte que no. Yo cómo puedo saber lo que hacen ellos, si son sus vidas, sus estilos. Por las mismas actrices, te digo que sí. -¿Usted tenía alguna regla de no involucrarse sentimentalmente con gente con la que trabaja? -Yo tengo derecho a mi vida privada y amorosa como cualquier ser humano. Y eso no va a significar transar un personaje con esa persona. He tenido relaciones sentimentales de distinto tipo, con gente del medio y no del medio, pero no significa que tengan algo asegurado. -Le parece correcto, entonces, tener sexo con las actrices que dirige. -Óscar Rodríguez se casó con Carolina Arregui, Vicente Sabatini con Claudia di Girolamo. Me parece normal que las personas se puedan enamorar, mientras no mezclen sus intereses profesionales. -¿Pero no le parece que eso se mezclaba, precisamente, entre una relación suya y una aspirante a actriz? -Yo esperaría que no. Qué te puedo decir (...). Hoy, después de esto, me puedo cuestionar todo. Ayer me parecía normal tener una relación, en tu vida privada, de lo que puedan significar las relaciones laborales. -Las denunciantes se sintieron acosadas por usted o forzadas. -Es que forzar es mucho más delicado y tendría a un abogado acá. Yo jamás he tenido una relación con una mujer a la fuerza. O donde haya hecho presión psicológica. Lo descarto absolutamente. -Carola Paz, una actriz de Rosabella, dice que usted la abusó en un auto y la forzó luego en un motel. Y que después fue despedida de la teleserie. Otra fue encerrada en su pieza. -La historia del motel es ficción y lo niego. Nunca hablé tampoco con la mamá de ella (...). Entre toda mi ingenuidad y errores que pude haber cometido, si yo tuviera el prontuario con las mujeres que dicen que me he metido, creo que de verdad sería James Bond, no sé. Siempre existen historias, mentiras. El daño que se me ha hecho es gigante, acabo de perder hacer un musical, que era el sueño de mi vida, acabo de quedar fuera. Todo el mundo empieza a inventar. -¿Y por qué cree que harían algo así? Siete personas que no se conocen entre sí, que no se han coordinado, contando historias similares... -Qué se yo. He ganado muchos enemigos siendo director de teleseries. -Ninguna actriz protagónica de Soltera otra vez, salvo Paz Bascuñán, fueron a lareunión del equipo para tratar el caso. ¿Le llamó la atención? -Lorena Bosch me dijo "no tengo nada que decir de ti, todo lo contrario, pero es tan grave esta acusación que prefiero mantenerme al margen". Le dije que no se preocupara, que la respetaba. Loreto Aravena estaba viajando no sé dónde y no alcanzaba a llegar. Y Josefina Montané estaba loca con Mamma mia! Con Josefina tengo una relación súper paternal. Se apoya en mí para todo. De hecho fui a uno de los ensayos de Mamma mia! Y yo le mandé un mensaje el día del estreno frustrado, tras una alarma de bomba (5 de abril), y ella me respondió. Herval Abreu reproduce en su teléfono un mensaje de voz de Josefina Montané en el que se escucha: "Gracias, cariño mío, te quiero tanto, voy a empezar la obra pensando en ti, besitos y nos vemos pronto". -¿Paz Bascuñán le dijo que había cambiado de opinión sobre usted tras escuchar algún relato directo de una afectada? -A mí me hizo preguntas súper concretas: ¿hiciste algo indebido?, ¿te metiste con alguien?, todo. No me ha dejado de apoyar nunca. - ¿Qué le parece que Canal 13 haya puesto psicólogas a disposición de algunas de las afectadas y que ya estén acudiendo? -Me están desayunando. Lo que me acabas de decir, no sé cómo calificarlo, no me parece que nadie que tenga relación conmigo necesite de un psicólogo. A mí me encantaría, aquí hay mucha gente que ha venido a esta casa y ha terminando leyendo una escena y queriendo volver y sintiéndose súper valorada o lo que sea. Y me preguntan cuándo pueden volver. Yo ahora no voy a ayudar a nadie más en mi vida. No quiero saber más. Viene de una cizaña de algunas personas súper injusta. -¿No puede ser que no se haya adaptado al cambio de los tiempos? -Sí, creo. No sé si hoy son prohibitivas, pero sí son mal vistas, me pilló el cambio de tiempo y no me di cuenta. Soy demasiado embalado en mi trabajo, peco de pasión. Hay un Herval antes y después de este episodio. Hay que ver si voy a volver a dirigir. A mí me encantaría, es mi vida. Tengo que ver, pero en la intención está la maldad. Yo jamás he intentado acercarme a una mujer como una excusa tan barata como ofrecerle un personaje o transar una participación. Nunca he usado el poder: para mí siempre lo más importante fue haber sido un líder, un inspirador, hacer que todos los que trabajen conmigo se inspiren y saquen lo mejor de sí. Todo esto, lamentablemente, me va a hacer un daño irreparable que es terrible, salir a los 54 años de la TV me parece terrible. Jamás haría algo ilícito.
  2. Valentina: el rol de Liliana Ross en “Machos” que conmovió a toda una generación Como la madre de los siete hermanos Mercader, y contrapeso de Ángel, el patriarca de la familia, la actriz fallecida este domingo logró uno de sus desempeños más memorables. Dulce, afable, centrada y preocupada del bienestar de sus hijos. Valentina Fernández, hace quince años, era lo más cercana a una madre ideal. Pendiente de sus siete hijos varones, era el contrapeso perfecto de Ángel Mercader, el patriarca machista de una familia con moldes demasiado tradicionales. Ése era el argumento de “Machos”, una de las teleseries más memorables de Canal 13 en las últimas décadas. Y Valentina era Liliana Ross, la destacada actriz nacional fallecida este domingo a los 79 años, que con ese personaje no sólo se metió en la memoria de una generación completa, sino que además logró una interpretación que hasta hoy emociona. Porque en un Chile en que todavía había muchos temas tabú, “Machos” instaló conversaciones sobre aspectos como la homosexualidad, la vara distinta con que se mide a hombres y mujeres e incluso el despertar sexual. Y ahí, Valentina era el equilibrio, contra los impulsos del fantástico Ángel interpretado por Héctor Noguera. Sin embargo, la escena más memorable fue también la más dolorosa. En medio del éxito de la teleserie y de un alargue que no estaba en los planes iniciales, se resolvió que Valentina tendría un final pocas veces acostumbrado para un personaje protagónico: morir en pleno desarrollo de la trama, cambiando con ese hecho a los personajes que la rodeaban. Según confesarían años después los realizadores de la teleserie, la idea de la muerte habría sido del propio Héctor Noguera. Y tenía sentido, ya que era la prueba más brutal a la que podía ser sometida una familia con demasiados secretos y temas vetados sobre la mesa. El resultado fue conmovedor. El 9 de octubre de 2003 se emitió el capítulo en que Valentía moría rodeada de sus siete hijos y su esposo, aquejada por un cáncer del que no logró recuperarse. Con un peak de sintonía de 57 puntos de rating, la potencia de la trama llevó incluso a que los realizadores tomaran precauciones, como poner elementos que buscaran amortiguar el golpe emotivo para los menores de edad que pudieran estar viendo la teleserie. Ese rol terminó de posicionar a Liliana Ross en la mente chilena como uno de los personajes más memorables. Y, a la hora de su partida, recibirá el cariño de un pueblo que la reconoce como una gran actriz, que traspasó la pantalla con sus emociones.
  3. En una decisión unánime de la moderación de Teleseries & Ficción Nacional, se ha decidido fusionar todos los topics con respecto a las acusaciones de abuso y acoso contra Herval Abreu en Revista Sábado, desde este mes en adelante. REGLAS Todos las noticias respecto al tema deben ser posteados acá. En caso de no serlo, la moderación fusionará los demás topics manualmente. En el caso de acusaciones de abuso/acoso contra otros actores o guionistas, por el momento se puede hacer en un topic único. Se tendrá extrema vigilancia de posibles desvirtuaciones y/o peleas dentro de los topic oficiales, además se borrará todo post que solo contenga emoticones sin sentido lógico. Se aplicará 10% por desvirtuación y/o 10% por Flood en el foro, cuando sea necesario. Reportaje original - Revista Sábado
  4. Actores de "Machos" se reencuentran a 14 años de la teleserie. Una agradable sorpresa tuvieron los fans de Machos, quienes este miércoles pudieron ver a todos los protagonistas de la teleseries juntos, a 14 años del boom de la producción de Canal 13. La imagen del encuentro fue compartida por Felipe Braun, y en ella se ve al clan Mercader en plenitud. En la instantánea aparecen Jorge Zabaleta, Héctor Noguera, Cristian Campos, Diego Muñoz, Rodrigo Bastidas y Pablo Díaz compartiendo en un restaurante. “Junta de #Machos me da tanta alegría que la gente me escriba cuando subo estas fotos con mis hermanos #Mercader, estos amigos marcaron una época muy importante en mi vida y hasta al día de hoy tenemos mucha complicidad. Algún día quién sabe si se hace #Machos2.0 ”, escribió. Junta de #Machos me da tanta alegría que la gente me escriba cuando subo estás fotos con mis hermanos #Mercader, estos amigos marcaron una época muy importante en mi vida y hasta al día de hoy tenemos mucha complicidad. Algún día quién sabe si se hace #Machos2.0 A post shared by Felipe Braun (@felipebraun1) on Aug 9, 2017 at 5:25am PDT noche d machos A post shared by cristián campos sallato (@cristcamposs) on Aug 9, 2017 at 5:50am PDT Como era de esperar, las seguidoras de los actores enloquecieron al verlos juntos. “Siguen siendo los primeros y guapos. Felicidades sigan reuniéndose todas las veces que puedan”; “Cómo el vino!”; “RICOSSSS mientras mas tiempo pasa mejor cada uno bellos”; “Guapísimos todos ”, fueron sólo algunos de los comentarios que recibieron los protagonistas de la producción. Recordemos que Machos se estrenó en marzo del 2003 y se convirtió en todo un éxito, que sigue siendo recordada hasta el día de hoy. Gracias a la teleserie, varios de sus actores dieron un impulso a sus carreras, convirtiéndose en importantes galanes de la televisión.
  5. Ex actor de “Machos” reapareció en “Perdona Nuestros Pecados” El episodio de anoche de la teleserie nocturna de Mega estuvo marcado por el nacimiento de la hija de María Elsa (Mariana Di Girólamo). Pero la joven no pudo disfrutar de ella pues su padre, Armando (Álvaro Rudolphy), le hizo creer que había muerto para poder entregársela a una familia sin que ella se enterara. El padre Reynaldo (Mario Horton) fue el encargado de llevar a la menor donde los Sotomayor, un matrimonio de Valparaíso que se encargarán de cuidar a Eva, nombre que la misma hija de Quiroga le puso y que el sacerdote le pidió que mantuvieran. Fue en la escena en la estación de trenes que pudimos ver nuevamente en pantalla a Sergio Silva, a quien muchos recordarán como el querido Lucas de “Machos” (Canal 13), quien desde hace años que no aparecía en alguna producción nacional. Según pudimos extraer de su cuenta de LinkedIn, después de su paso por el ex canal católico, Silva trabajó en el área dramática de Mega, Chilevisión y TVN. Actualmente se desarrolla como encargado de producción y nuevos negocios de la productora PILLOW y como payaso en la Clínica Las Condes, hasta donde lleva “simplemente una sonrisa, a niños y adultos”.
  6. Confesiones de 7 divas del teatro chileno La historia de Chile y la del teatro nacional, a través del relato de sus vidas y carreras, desgranan siete de las mayores actrices de su generación en el documental "Viejos Amores". Aquí, a ocho voces, Gloria Münchmeyer, Bélgica Castro, Delfina Guzmán, Carmen Barros, la cineasta Gloria Laso, Nelly Meruane, Gaby Hernández y Liliana Ross reafirman por qué la actuación ha sido el eje de sus vidas. Por María Cristina Jurado. Fotografías: Carla Dannemann. Yo quisiera morirme arriba del escenario. La frase la repiten todas. Siete mujeres que han hecho su vida sobre el escenario. Siete actrices con carreras teatrales rutilantes y medio siglo de recuerdos que dan origen a "Viejos Amores", documental de una hora y media que da cuenta de cómo se forjaron estas divas nacionales. Se estrena hoy en el Gam y, desde el jueves, se podrá ver en la Cineteca Nacional y en el Cine Arte Alameda, antes de ir a regiones. Una experiencia fílmica que emprendió hace menos de un año la actriz y cineasta Gloria Laso, su segunda incursión en el cine. Y, en los días de su estreno, estas siete actrices icónicas repasan y recuerdan. Como Gloria Münchmeyer: -Yo no he hecho nada extraordinario. Lo único que he hecho es trabajar toda la vida nomás. Y no parar y persistir. El único mérito que tengo yo como actriz es la persistencia. Y creo que este documental es un premio a la persistencia, la de todas. Persistencia en el tiempo, a pesar de los embates de todo tipo. Münchmeyer, altiva, de personalidad directa y dueña de una de las mayores reputaciones actorales en este país -acumulada en 49 años de vida profesional- es esquiva en sonrisas. A veces, su sentido del humor traspasa la barrera. Entonces, todo su cuerpo se ríe: -Mira, para el 2016, estoy igual que Sampaoli. Esperando las ofertas y ofreciendo seis años ¡por muchos millones de pesos! El año pasado, esta actriz cosechó aplausos en todos los géneros, desde las televisivas "Los Años Dorados" y "Las Matriarcas", hasta la teatral "El Marinero", de Fernando Pessoa, pasando por la cinematográfica "El Bosque de Karadima". Y, aunque no dice su edad, "tengo menos de los que crees y más de los que quisiera tener", Münchmeyer reconoce que debutó, veinteañera, a mediados de los 60, y enfiló, con tesón y talento, directo al estrellato. Para la cineasta y actriz Gloria Laso era importante recoger la experiencia de estas mujeres. -En 80 o 90 años de vida, ellas tenían la experiencia de toda la historia del país. Y creo fundamental guardar la memoria, los viejos tienen sabiduría, inteligencia, conocimiento de vida: había que transmitir ese conocimiento a las nuevas generaciones. Para los nuevos actores, el ver a estas mujeres que tienen 94 años y siguen arriba del escenario y tienen vidas tremendamente ricas, tremendamente valientes, es algo que quedará. Laso acumuló veintidós horas de conversación que, en un laborioso trabajo, se convirtieron en una película de una hora y media. Desde sus propias casas, Delfina Guzmán, Bélgica Castro, Liliana Ross, Gaby Hernández, Nelly Meruane, Gloria Münchmeyer y la actriz y cantante Carmen Barros evocaron tropiezos, alegrías, amores, vidas y carreras. Incombustibles y vigentes Bélgica Castro -quien este año batió dos récords: cumplió 95 años y veintiuno desde que ganó el Premio Nacional de Artes de la Representación, y es considerada por los expertos como la mejor actriz que Chile ha tenido- sorprende por su energía y vigencia. Castro respira teatro y jamás ha cedido frente a las millonarias ofertas en televisión, un medio que ella juzga mediocre y pobre. -Nunca voy a parar en teatro. Si puedo trabajar, sigo. Porque te llena la vida tener un compromiso, eso es lo que importa. En este momento tengo fuerza, tengo ánimo, puedo aprender cosas. Uno nunca termina, yo quiero aprender siempre. Recuerda sus inicios con Pedro de la Barra en el Teatro Experimental de la Chile, un teatrista visionario que la marcó en el oficio. También su amor por el dramaturgo Alejandro Sieveking, "¡lo más importante que me ha pasado, porque él también es teatro!". -Lo conocí y nunca más nos separamos... Alejandro ha sido una suerte para mí, me ha aconsejado, es muy inteligente, me ha orientado a elegir solo teatro de calidad. Ahora, desde el 5 de abril, voy a actuar en "Pobre Inés, sentada ahí", que él escribió. Es muy interesante. -Entonces, ¿nunca dejará las tablas? -¡Cómo se te ocurre! ¡Para qué irse cuando lo están buscando a uno! Y yo escucho y acepto..., pero solo cuando las cosas son de calidad, esa es la condición. Las anécdotas salpican la filmación. Como cuando Carmen Barros recuerda a sus padres, embajadores en Berlín, bailando Charleston entre plato y plato, para no engordar. O cuando Nelly Meruane, 87, evoca a los suyos, inmigrantes árabes y comerciantes en Toltén, quienes iban a comprar en bote porque llovía mucho. Gaby Hernández, quien el año pasado destacó en la teleserie "Pituca sin Lucas" e hizo cine, recuerda en el documental sus viajes por el mundo: -Tengo 77 años y actúo desde los 21. Con Gloria (Laso), que es muy amiga mía, nos fuimos por el lado de mis aventuras, porque yo he tenido una vida muy aventurera. Pero mi profesión siempre ha sido parte fundamental de ella, todo ha estado absolutamente imbricado. Por primera vez, en 2015 no hizo teatro. La televisión la absorbió. "Siempre había hecho televisión y teatro. Y, cuando no hacía televisión, como en España, hacía teatro y clases, hacía esto y lo otro. El año pasado me tocó un papel que tenía muchas escenas en una teleserie de mucho éxito, también hice cine. Pero no teatro. Y, por un momento, me sentí muy vacía. Porque la energía la habría sacado, por supuesto. Siempre saco energía para hacer teatro". Y Carmen Barros, cuyos hitos teatrales, evalúa, fueron la Carmela de San Rosendo en "La Pérgola de las Flores" en 1960 y "Esta Señorita Trini", dos años antes -que ella califica como la primera comedia musical chilena y que hoy está en manos de un productor para reponerse en 2016 con ella como directora-, tuvo sus inicios en el canto: -Yo pasé a las tablas como cantante, después de estar metida de lleno en una carrera operática. Y es que la ópera te pone en las tablas. Mi primera incursión fue muy linda, vino un elenco del Metropolitan de Nueva York a hacer la única ópera de Beethoven, "Fidelio". Son diálogos hablados en alemán y yo, como hablaba alemán como el castellano, fui llamada para hacer La Muchacha. Fue mi primera subida al escenario del Teatro Municipal. Con un éxito extraordinariamente bueno, porque éramos dos chilenos nomás. Fue en 1945 y Carmen tenía 20 años. Hoy, a los 91, brilla en "Los Años Dorados". Y a Nelly Meruane, quien también debutó en el Teatro Municipal con "El Tiempo y los Conway" en 1952, muchos de sus roles la marcaron de por vida. Hoy, a los 87, nombra a la pituca Cotocó Pereira -gran amiga de Bebé Mackay de Moller, que interpretaba Silvia Piñeiro en una de las series más famosas que recuerda Chile, "Juani en sociedad"- y se ríe con nostalgia. En sus paseos, la paran en la calle: -El público es realmente el juez de uno. Y tú en la calle ves el amor que la gente siente por uno, es una cuestión impresionante. Eso quiere decir que uno ha perdurado. Y eso a mí me llena, me da una satisfacción inmensa: dejé algo en esta vida. Durante 25 años, Meruane, quien es profesora titulada en la Chile, actuó y enseñó al mismo tiempo. "Una profesión se nutría de la otra. Por ejemplo, anoche era la Cotocó. Al otro día llegaba y las niñas se descolgaban por las ventanas del liceo para mirar a esta persona que estaba anoche en la televisión. En clases, ¡yo les hacía todos los personajes! Lo pasaban muy bien conmigo". Como Delfina Guzmán, quien desafió a su medio conservador a mediados de los 50; como Bélgica Castro, quien llegó de Temuco para ser profesora; como Gaby Hernández, cuyo padre quería que ella fuera pianista; como Carmen Barros y su pasado aristocrático; como Liliana Ross, quien llegó de Italia huyendo de la Segunda Guerra; como Gloria Münchmeyer, Nelly Meruane tuvo que vencer infinitas barreras para ser actriz: -En este documental está la vida, y todo es importante, todas las facetas. De dónde viene uno, cómo evolucionó, como sufrió para poder lograr lo que uno quería. Por todo ese entorpecimiento familiar...¡que 'cómo la niña iba a estar en un escenario'! Todos esos atavismos que existían. Y ya lleva 64 años. -El teatro para el ser humano es purificador. Es un arte que sube el estatus del hombre, en el sentido de lograr alcanzar dimensiones. Me acuerdo de "Mama Rosa", que fue un hito teatral en 1982. Nosotros veníamos llegando de vivir nueve años en Caracas. Y ahí vino el famoso director Pedro Mortheiru y yo le dije: '¡Cómo se te ocurre que voy a interpretar a una niña de 16 años!'. Ya la tercera vez que me vino a convencer, le contesté: 'Bueno, está de Dios'. Y partimos con "Mama Rosa", una de las cosas más lindas que he hecho en mi vida. "vivir otras vidas" Delfina Guzmán, deslenguada, inteligente y talentosa, continúa, a un mes de cumplir sus 88, diciendo lo que piensa y haciendo lo que dice. Es una de sus gracias. Como hoy, que recuerda uno de los momentos clave de su existencia, cuando descubrió su oficio. Ya estaba casada con su primer marido y tenía dos hijos pequeños, Joaquín y Nicolás. - ¡Tuve muchas dificultades para poder actuar! Muchas dificultades para cumplir mi profesión, la más linda que puede tener un ser humano. Y me acuerdo de un momento en que me dio mucha rabia. Alguien me preguntó en qué trabajaba yo. 'Soy actriz', le contesté. Y me dice: 'No, le pregunto en qué trabaja'. Entonces me enojé y le digo, furiosa: 'Mire, yo además de hacer teatro, soy puta'. -Ha dicho que su estreno de mayo será su última obra. -¡Quién sabe, no soy adivina! En verdad, no me lo creo ni yo misma. Pero no todo fueron risas. También hubo lágrimas. Por ejemplo, cuando las siete actrices recordaron el 11 de septiembre de 1973, un evento que a todas les trastocó la vida de diferentes maneras. Dice la documentalista: -Yo creo que el golpe, en mayor o menor medida, a todos nos quebró la vida. La gente no volvió a ser la misma, aunque hayan sido los momios más momios, hasta los mismos militares. El país cambió y es otro. Pero, cruzando los momentos difíciles de sus vidas y carreras -ninguna esquivó recuerdos- las siete actrices encontraron la tónica que domina la película. La palabra clave fue Entusiasmo. Laso dice: -Ellas tienen más de 80 y 90 años y siguen entusiasmadas. Siguen trabajando, siguen queriendo, siguen enamoradas, siguen contentas. Creo que son un paradigma para las personas en general, pero en particular para las mujeres. Esas mujeres que se dejan morir porque el marido se les fue con una más joven o porque los nietos son lo único que importa y ellas ya no valen. Yo creo que no, ¡que uno tiene que seguir creciendo! La actriz Carmen Barros concuerda: -Me siento parte de la memoria de Chile. Soy alguien que ha sido muy querido por el hombre de la calle. Ahora, con "Los Años Dorados", es impresionante la cantidad de gente que se me acerca. Con este personaje, a pesar de que esta vieja es lo más pesado del mundo, la gente me pesca, me abraza y me dice: 'Sigue, sigue diciendo garabatos'. Como si fuera yo quien los dice. También comparte esta óptica Liliana Ross, quien, a los 76, va al gimnasio regularmente y cumplió medio siglo en las tablas. Ross, quien en realidad se llama Brescia, llegó a Chile a los seis años con su familia desde Italia, huyendo de la Segunda Guerra Mundial. Se subió a un escenario en los años 40 y lleva consigo recuerdos imborrables. Uno de ellos se liga directamente a un hito actoral. -Fue la teleserie "Machos", de 2003. Una de las cosas más maravillosas que he hecho y por la cual he sido reconocida en Chile y hasta en San Petersburgo, Rusia. Se exportó a muchas partes. En 2007, estando en San Petersburgo con Raoul (su marido), estaba comprando y una muchacha me dice: 'You are an actress, you are the one of Machos'. Y me abraza llorando. En Rusia dejaban el original y escribían abajo en ruso. Puede hablar horas de cómo las obras del Siglo de Oro español definieron mucho de su aprendizaje y de su vocación. "Haber hecho, La vida es sueño, con Héctor Noguera fue un trabajo que me obligó a prepararme. Y a trabajar la voz, el comprender, el entender lo que estabas diciendo porque no era nada fácil'. Hoy siente igual entusiasmo que cuando se quemaba las pestañas con los textos y, en paralelo, criaba a tres hijas. -El teatro, más que la televisión, es la gran escuela para un actor. Lo que uno más ama es el teatro. Es donde uno realmente se da cuenta que esta es una profesión, donde te afirmas en tu trabajo. Y para la actriz Gaby Hernández, quien está en la teleserie "Pobre Gallo" y actuará en la obra "Fugitivos de la ausencia", del dramaturgo Jorge Díaz, hay un solo hito en sus 56 años arriba del escenario: -Mi carrera de más de 50 años. Por la que me gusta levantarme todos los días a trabajar todavía. Y crear personajes. Y vivir otras vidas. Un hito haber podido hacer algo que me fascinó desde niña y todavía me fascina. Ese es mi gran hito. Maquillaje: Glenda Barra para Bobbi Brown. "anoche era la cotocó. al otro día, las niñas se descolgaban por las ventanas del liceo para mirarme", dice Nelly Meruane, actriz y profesora. Disciplina férrea, ética y defensa de textos de calidad ha sido la tónica de estas siete actrices icónicas de Chile. Y un amor sin límites por el teatro. 1. Liliana Ross, con poco más de un año, en Italia, con su madre. 2. Delfina Guzmán, quien pronto cumplirá 88 años, en 1929. Tenía un año de edad. 3. La actriz y cantante Carmen Barros a fines de los años 50, en la Plaza San Marcos de Venecia. 4. Bélgica Castro en 1953, en el Teatro Experimental de la U. de Chile, con Agustín Siré. Fuente: Revista Ya, Martes 8 de marzo de 2016.
  7. Te gustaría que los canales Chilenos hicieran remake de sus grandes clásicos? ¿Que clásicos te gustaría verlo en algún remake? ¿Con qué protagonistas? Bueno esto se a usado en los más grandes del mundo (Globo, Televisa).
  8. Tras su éxito en Canal 13, la teleserie Machos se posicionó como una de las más vistas del último tiempo. Y no sólo eso, colocó a una serie de actores como los galanes de la pantalla chica. Esta producción de 2003 no ha tenido reencuentros, hasta hace unos días, cuando los protagonistas comenzaron a publicar en redes sociales un par de fotos algo misteriosas. “Pronto” ha escrito Pablo Díaz, uno de los actores, quien se ve junto al resto del elenco conformado por Héctor Noguera, Cristián Campos, Gonzalo Valenzuela, Jorge Zabaleta, Felipe Braun, Diego Muñoz y Rodrigo Bastidas. ¿Qué hay de esto? De momento sólo ha hablado Campos, quien a La Cuarta comentó escuetamente que lo que ocurre es “un proyecto que existe y va por el lado audiovisual”. Cabe indicar que una nueva teleserie sería bien difícil, considerando que cada uno de los actores se encuentran en distintos canales. Por lo que de reaparecer, podría ser en otras áreas como la publicidad. Fuente:
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