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  1. A 35 años de su debut, cómo la teleserie La Madrastra cambió las reglas del género en Chile La producción fue estrenada el 21 de abril de 1981 y hasta hoy es un referente del rubro. Al interior del Café Villa Real de Providencia, uno de los emblemáticos lugares de los 80, Jael Unger recuerda los ecos que trajo a su vida el avasallador éxito de La Madrastra, aquella teleserie emitida por Canal 13 que se convirtió en un fenómeno de audiencia. Pero las réplicas del suceso no sólo la golpearon a ella y al resto del elenco: estrenada hace 35 años, el 21 de abril de 1981, la producción marcó un hito en la TV local y estableció los principios para todo el género facturado en los años posteriores. Por lo demás, en el ejercicio de la memoria, Unger habla del ex presidente Jorge Alessandri, un fiel seguidor de la historia escrita por Arturo Moya Grau; de Gloria Münchmeyer, quien se vio obligada a dormir fuera de su casa el día en que el público se enteró que su personaje era el asesino; y habla también de aquellas personas que apuraban la locomoción para llegar a casa y develar el misterio: ¿quién mató a Patricia? Fue así como, desde abril hasta septiembre de 1981, el país fue involucrándose más y más con la historia que alcanzó una audiencia de 80 puntos en su último capítulo. “Yo salía prácticamente todos los días en portada, era una historia que se seguía mucho. Pero en la calle no me preguntaban quien era el asesino, a mi me acompañaban en la búsqueda”, ejemplifica Unger. “El éxito de La Madrastra sugiere una fórmula muy característica que se ve en las teleseries chilenas que se han internacionalizado y es el sello del suspenso, del enigma, que se ha convertido en una impronta muy chilena. El amor es importante, pero también es súper importante descubrir lo que está escondido”, subraya Constanza Mujica, académica de la Facultad de Comunicaciones UC. “La Madrastra echó mano a los mejores recursos de la novela policial. Plantear desde el principio una gran intriga: un cadáver, un misterioso asesinato, un criminal desconocido, un grupo de sospechosos. Al mejor estilo de Agatha Christie, organizó un mundo cerrado, donde los posibles asesinos pertenecían al mismo universo”, señala el guionista radicado en Miami, José Ignacio Valenzuela. Luego agrega: “Ese estilo se mantiene vigente hasta hoy. Cada vez que se ha hecho una telenovela de corte policial, las reglas planteadas por La Madrastra vuelven a surgir y aparecer”. Los Títeres (Canal 13), Fuera de Control (Canal 13), La familia de al lado (TVN), ¿Dónde está Elisa? (TVN), El laberinto de Alicia (TVN), Témpano (TVN), El Regreso (TVN), Esa no soy yo (TVN) y la lista podría seguir engrosándose. Los residuos del suspenso y del enigma están desperdigados en la historia de las teleseries. “Al llevar a la televisión la comedia y el melodrama, hay una vuelta de tuerca: darnos una polaroid del momento que se vivía. En lo doméstico hay una capacidad de crear tensiones. Sus casas ostentosas construyen impecables radiografías de época. Y lo más perturbador de esas casas fastuosas es que uno sabe que están a punto de derrumbarse. Y la pregunta es: cómo esto va a ocurrir”, reflexiona Cristián Opazo, profesor de Letras UC. Pablo Illanes, guionista que también ha tomado el suspenso como esencia de sus historias, acota: “Es la primera teleserie moderna. Antes de ella se tendía al melodrama más clásico: amores imposible, clases sociales, mundo opuestos. Acá, hay un conflicto policial”. Areas dramáticas Si bien previo a 1981 la televisión en Chile había desarrollado sus primeras piezas dramáticas, el éxito de la teleserie que dirigió Óscar Rodríguez abrió el apetito de los canales. “Sin La Madrastra -agrega Mujica- la industria de la telenovela chilena no sé si no existiría, pero se hubiese retrasado. El ser una producción de ficción con ese éxito de audiencia, significaba para los canales un lugar para invertir, y fue cuando le dieron espalda a este género”. En la industria chilena, además de situar en el sillón del éxito al área dramática de la entonces señal católica, sembró en Televisión Nacional de Chile la necesidad de generar más ficciones. Una estación que -según recuerda la propia Unger- tenía vetados a muchos actores de izquierda -incluida a ella-, y que se vio obligada a retractarse para convocarlos nuevamente. “La Madrastra no tiene parangón. A muchas les fue bien, a Ángel malo por ejemplo, pero ninguna le llegó ni a los talones”, reflexiona la actriz. Luego agrega: “Muchos decían que encontrar al verdadero culpable y hacer justicia fue el motivo del éxito. Porque la gente clamaba por justicia en esos años”. Una lectura que cobra sentido si se piensa que su personaje era una mujer que estuvo 20 años en prisión de manera injusta.
  2. Encuesta publicada por la Revista Wikén del diario El Mercurio el viernes 11 de septiembre de 1998. Los expertos opinan: Lo mejor y lo peor de las teleseries chilenas (1998) Se rompe un mito. Ni “La madrastra” ni “Los títeres” fueron consideradas como la mejor telenovela de la era de la televisión a color. Directores, productores, guionistas y actores entregaron reveladores conclusiones sobre las 71 producciones dramáticas que desde 1981 han realizado UC-TV, TVN y, recientemente, Megavisión. LOS VOTANTES Los siguientes directores, productores, guionistas y actores de teleseries participaron con sus opiniones en esta encuesta: Oscar Rodríguez, Eugenia Rencoret, Ricardo Miranda, Herval Abreu, Nené Aguirre, Daniella y Néstor Castagno, Jorge Marchant, José Ignacio Valenzuela, Pablo Illanes, Consuelo Holzapfel, Shlomit Baytelman, Cristián Campos, Sergio Urrutia, Patricio Achurra, Liliana Ross y Ramón Núñez. Se optó por no individualizar las opiniones. - La Mejor Teleserie 1. “ÁNGEL MALO” (6 VOTOS) Es una teleserie que hasta hoy es recordada como “algo importante”. La historia de una humilde, pero ambiciosa niñera cautivó a la teleaudiencia del primer semestre de 1986. “Carolina Arregui rompió el molde de la típica heroína ingenua, presentando un personaje con un potente lado oscuro”. Esta teleserie también innovó al mostrar un inesperado final: ella muere. 2. “LOS TÍTERES” (4 VOTOS) Es considerada “la gran teleserie realista de la TV chilena”. Entre otras cosas, un “modelo de la telenovela clásica, con trama, personajes y diálogo de primera”. También es calificada como una producción de “cuidada factura y buenas actuaciones”. 3. “TRAMPAS Y CARETAS” (2 VOTOS) “Un perfecto equilibrio entre el drama representado en una furiosa lucha de poderes y el humor liberal de personajes que hicieron historia. Excelentes actuaciones”. Con esta teleserie, TVN comienza a explotar la línea de la comedia. - La más influyente 1. “LA MADRASTRA” (11 VOTOS) “Imposible no remitirse a ella, es el comienzo de esta época de producciones dramáticas”. “Todos sus actores pasaron al estrellato”. “Dejó claro que había capacidad de sobra en el país”. “Se convirtió en mito por haber tenido al país entero colgando de un suspenso y por haber sido el primer intento serio y estelar de contar una buena historia”. 2. “LOS TÍTERES” (2 VOTOS) “Diálogos, historia y caracterizaciones de gran nivel”. “Artemisa (Claudia Di Girólamo) y Adriana (Gloria Münchmayer) son personajes inolvidables”. “Una propuesta novedosa para la época”. 3. “IORANA” y “SUCUPIRA” (1 VOTO CADA UNA) “(”Iorana”) tenía mucho atractivo por el interés que genera todo lo relacionado con Isla de Pascua”. “Sucupira” marcó un hito por su destape al mostrar a Ángela Contreras en un sugerente topless, mientras que “los personajes secundarios consiguieron mayor presencia que los protagónicos”. - La más sobrevalorada 1. “LA MADRASTRA” (5 VOTOS) “Un atractivo melodrama en cuya versión mexicana quedó en evidencia su pobreza argumental”. “Es una fórmula demasiado fácil y recurrente durante más de 15 años”. “Una cosa es la cantidad de público que la vio, y otra distinta es que sea un producto realmente bueno”. “Fue sólo un fenómeno de audiencia”. 2. “IORANA” (4 VOTOS) “Las locaciones en Isla de Pascua fueron el principal gancho de la producción, porque el aspecto dramático era francamente inverosímil”. “Puro paisaje”. “Los tres personajes interpretados por Francisco Reyes, eran verdaderamente poco creíbles”. 3. “SUCUPIRA” (3 VOTOS) “La misma fórmula fue repetida hasta el cansancio”. “La historia del cementerio estaba mucho mejor tratada en el original brasileño, “El bienamado”. - La más subvalorada 1. “VOLVER A EMPEZAR” (5 VOTOS) “Amada por los pocos que la vieron”. “Fue estrenada en un muy mal momento, cuando el público no quería escuchar el tema del exilio”. El segundo móvil de esta teleserie, la infidelidad, fue un tópico “incomprendido” en el contexto de la historia. 2. “MATRIMONIO DE PAPEL” (3 VOTOS) “Fue la primera producción que incursionó de lleno en la comedia”. Sus personajes principales, encarnados por Bastián Bodenhöfer y Rebeca Ghigliotto, representaron a los antihéroes: ella como la fea simpática y él, un desgarbado hijo de un ex millonario. 3. “MARTA A LAS OCHO”, “LA DAMA DEL BALCÓN”, “ROSSABELLA”, “MATILDE DEDOS VERDES”, “EL PALO AL GATO”, LA INVITACIÓN”, “JAQUE MATE”, “TOP SECRET”, “LA TRAMPA”, “DOBLE JUEGO” (1 VOTO CADA UNA) - Mejor guión 1. “LOS TÍTERES” (4 VOTOS) “Sergio Vodanovic es el mejor escritor de teleseries de este país, porque trabaja sobre el realismo. Cuando le da espacio a la comedia, es un pequeños detalles de la vida cotidiana, nunca en farsas”. 2. “ÁNGEL MALO” (3 VOTOS) Mostró, por primera vez, a un personaje creíble en su maldad y su bondad. “La protagonisas, por fin, fue más humana, más real”. Las historias paralelas tenían peso específico para ser entendidas en sí mismas y en relación a los demás relatos. 3. “SECRETOS DE FAMILIA” y “ROMPECORAZÓN” (3 VOTOS CADA UNA) “En “Secretos de familia”, Sergio Vodanovic logró mezclar con acierto el drama con una realidad económica como es la quiebra de una empresa. El también supo intercalar sutiles detalles de comedia”, “(”Rompecorazón”) Un modelo de comedia brillante en base al estupendo guión original de Cassiano Gabus Mendes” - Mejor villano 1. LUIS ALARCÓN / GUILLERMO BETANCOURT, “LA REPRESA” (6 VOTOS) “El más odiado de Chile”. “Un patrón de fundo despreciable y abusivo”. Guillermo Betancourt se convirtió en el modelo del malo, referente que hasta hoy sigue vigente. Como todo villano tuvo un fin de antología: su jeep se desbarrancó, dejando como precedente el primer gran accidente automovilístico de las telenovelas. 2. CRISTIÁN CAMPOS / IVAN ANDRADE, “MARPARAÍSO” (5 VOTOS) “Mezcla perfecta entre demonio y empresario, y amante encantador”. “Papel bien logrado”. 3. GLORIA MÜNCHMAYER / ADRIANA GODÁN, “LOS TÍTERES” (3 VOTOS) La maldad de Adriana Godán logró su máxima expresión en un momento clave de la teleserie: cuando trucó la fotografía que “arruinó” la vida de Artemisa (Claudia di Girólamo). - Mejor actuación 1. BASTIÁN BODENHÖFER, “TE CONTÉ” (5 VOTOS) “Leo fue el primer ciego de una teleserie que a pesar de su impedimento, no daba pena”. “Excelente logro del actor, uno se olvidaba que Bastián era vidente”. “El ciego más mujeriego y frescolín que he visto”. 2. CAROLINA ARREGUI, “ÁNGEL MALO” (4 VOTOS) “A pesar de ser autodidacta, logró caracterizar con dramatismo, profundidad y encanto a Nice”. Con una sonrisa angelical manipulaba al resto de los personajes”. “Definitivamente, me enamoré de ella”. 3. CLAUDIA DI GIRÓLAMO, “ESTÚPIDO CUPIDO” (3 VOTOS) “Una monja inolvidable, tierna, juguetona y sutilmente enamorada”. “El papel ideal para Claudia a su edad”. - Trama menos creíble 1. “AMÁNDOTE” (5 VOTOS) “Un confuso conflicto de personalidad que nunca cuajó del todo y que transmitió más incertidumbre y poca credibilidad que entretención”. “Un fallido Hamlet que terminó en un “Poltergeist” a la chilena: todos tenían poderes extrasensoriales”. 2. “TIC TAC” (3 VOTOS) “Horrorosa y con pretensiones de comic a la sudaca de última categoría”. “Casi absurda”. “Telenovela no pertenecía al género y que se vio entrampada en la realidad e irrealidad de un protagonista fantasma”. “Un final ridículo al estilo de “Grandes héroes de la Biblia”” 3. “MORIR DE AMOR” (2 VOTOS) “Inverosímiles desvaríos amnésicos de un pescador”. “Por decir lo menos, es raro que una mujer adulta se dispute con otra varios años menor, el amor del joven galán”. - Pareja amorosa inolvidable 1. BASTIÁN BODENHÖFER y CAROLINA ARREGUI (10 VOTOS) “Por partida doble (”Ángel Malo” y “Te conté”). “Desde personajes muy bien construidos y diferentes, lograron una pareja conmovedora”. “La muerte de Nice hizo de ellos una pareja inmortal”. 2. CRISTIÁN CAMPOS y CLAUDIA DI GIRÓLAMO (4 VOTOS) “Aparte de los pormenores propios de la historia (”La madrastra”), se sumó el hecho de que los actores se enamoraron en la vida real, lo que le dio mayor veracidad e impacto en el público”, 3. JAEL UNGER y WALTER KLICHE; LUCIANO CRUZ-COKE y ALEJANDRA HERRERA (1 VOTO CADA UNA) “(Unger y Kliche) El amor maduro e intenso que renace después de 20 años de separación”. “(Cruz-Coke y Herrera) Una nueva pareja para los ‘90″. - Mejor canción 1. “ROJO Y MIEL” (”ESTOY PENSANDO EN TI) y “ÁMAME” (”INOCENCIA EN TUS OJOS”) (2 VOTOS CADA UNA) “(”Estoy pensando en ti”, de Keko Yunge) Romántica y pegajosa”. “(”Inocencia en tus ojos”, del grupo argentino Psyco) Liviana, fácil de recordar y de cantar”. 2. “ROSSABELLA” (”ESAS MUJERES”); “BELLAS Y AUDACES” (”Y QUÉ SÉ YO QUE SÉ”); “MARRÓN GLACÉ” (”UNA HISTORIA DISTINTA”); “AMÁNDOTE” ( “AMÁNDOTE”); “MARPARAÍSO” (”YO VIVIRÉ”); “TE CONTÉ” ( “TE CONTÉ”); “IORANA” (”ENUA EKORO”); “LA MADRASTRA” y “ÁNGEL MALO” (1 VOTO CADA UNA) - Peor teleserie 1. “ANAKENA” (4 VOTOS) “Guión lento”. “Desaprovechamiento del escenario natural”. “Ana María Ramos, la pascuense de rasgos más continentales que se ha visto”. 2. “AMÁNDOTE” y “TIC TAC” (3 VOTOS CADA UNA) “(”Amándote”) Una historia que no cuajó, que sonó pretenciosa y que, al parecer, nadie disfrutó de hacer, o al menos, esa es la impresión que deja”. “(”Tic Tac”) Enrique Cintolesi y Leonor Varela, la pareja protagónica más débil y fría de los últimos años”. “Abusaron del cómic y terminaron en caricatura forzada”. 3. “BIENVENIDO HERMANO ANDES” y “JUEGOS DE FUEGO” (2 VOTOS CADA UNA) “(“Bienvenido…”) Era soporífera”. “Como una teleserie de mimbre”. “(Juegos de fuego”) Era como con smog y grabada en pleno invierno. “Un guión muy enredoso”. HITOS DRAMÁTICOS DE LAS TELESERIES CHILENAS - Los primeros efectos especiales: Para la escena final de “Las Herederas” (1983) se contemplaba un espectacular incendio de la gigantesca mansión que albergaba a los protagonistas. Los creativos de entonces resolvieron la escena quemando una evidente y minúscula maqueta de la casa en cuestión. - La primera escena de cama: Anita Klesky y Sergio Aguirre, quienes protagonizaron un romance maduro en “El juego de la vida” (1983), causaron revuelo al aparecer entre las sábanas y con los hombros al descubierto. - El primer garabato: En 1985, Nelly Meruane profirió el primer garabato que se recuerda en una teleserie: “¿Sabís que más Tamayo? ¡Ándate a la cresta!”, le dijo furiosa al inescrupuloso periodista encarnado por Julio Jung en “Matrimonio de papel”” - El año más prolífico (NOTA: Hasta 1998, cuando apareció el artículo): En 1982, Canal 13 puso al aire cinco producciones dramáticas. Además de las dos del horario tradicional, tuvo dos miniseries nocturnas: “La señora” y “Una familia feliz”, más la única teleserie chilena que se hizo pensando en la franja de después de almuerzo: “Bienvenido hermano Andes”. - Debut y despedida: Hubo dos actrices que después de protagonizar una teleserie nunca más volvieron a estar en pantalla: Ana María Ramos, que interpretó a la heroína de “Anakena” en 1982, y Alejandra Elsesser, que fue una de las hermanas de “Villa Los Aromos” y que impactó con su personaje de una “niña bien” que queda embarazada en el Santiago de principios de siglo. – Las sospechosamente parecidas “Anakena” (1982) y “Iorana” (1998): Ambas transcurrían en Isla de Pascua y un médico del continente se enamora de una isleña. “Las herederas” (1983) y “Borrón y cuenta nueva” (1998): Un grupo de mujeres debe cumplir una serie de pruebas para recibir una jugosa herencia. “Mi nombre es Lara” (1987) y “Loca Piel” (1996): La televisión desde dentro fue la apuesta de estas producciones. Las dos mostraban cómo se grababa una teleserie. “De cara al mañana” (1982) y “Ámame” (1993): Acá los protagonistas eran los escolares. Se repiten los romances de jumper y hasta las bandas musicales juveniles.
  3. Te gustaría que los canales Chilenos hicieran remake de sus grandes clásicos? ¿Que clásicos te gustaría verlo en algún remake? ¿Con qué protagonistas? Bueno esto se a usado en los más grandes del mundo (Globo, Televisa).
  4. Mega llega a acuerdo con Televisa y realizara nueva versión de La Madrastra Maria Eugenia Rencoret, confirmo esta tarde de domingo que llegaron a un acuerdo con Televisa, dueña de todos los derechos de las teleseries de Moya Grau, para realizar una nueva versión en Chile, lo que es un proyecto muy ambicioso y a la vez maravilloso para nosotros como canal, indico. Ademas sorprendió a todos señalando que espera contar con la familia Campos Di'girolamo en pleno, Claudia, Cristian, Pedro, Antonio y Mariana para dar vida a la familia San Lucas Indico ademas que como la marca La madrastra pertenece en Chile a Canal 13, esta nueva versión llevaría el nombre de Yo soy su Madre Feliz dia de los inocentes
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